Архитектурная соляристика

Источником вдохновения для архитекторов при разработке такого необычного проекта служили символы Жизни, Смерти, Океана и Свободы. Концепция здания основана на желании заказчика провести последние годы в месте, которое позволит угасающей жизни плавно и осмысленно перейти в ее другое качество.

Приведенные примеры невольно ставят принципиальный вопрос о смысле архитектурно-дизайнерской деятельности. Изменяя среду своим творчеством, архитектор и дизайнер изменяют жизнь человека и не только человека. В этом отношении чрезвычайно показателен пример одной из работ архитектурной группы West8. До бедственного наводнения 1953 года голландская провинция Зееланд представляла собой архипелаг из больших островов связанных приливами и отливам, что регулярно создавало определенные неприятности. Чтобы избегать их, было решено сократить береговую линию на 700 км с помощью дамбы, а получившуюся территорию засыпать песком. Однако в последний момент решили дамбу не строить, а вместо этого возвести антиштормовой барьер, который может быть закрыт в случае очень высокой воды.

Барьер завершили в 1986 г. За прошедшие годы здесь сформировался новый на 100 % рукотворный ландшафт, включающий появившиеся озера, дамбы, побережья, рекреационные территории, новые жилые образования и промышленные территории. Архитектурной группе West8 предложили разработать проект трансформации песчаных поверхностей в искусственные дюны. Однако вместо этого архитекторы решили на месте огромных площадей насыпанного песка создать огромное плато покрытое раковинами двух цветов – белого и темного (Рис. 8–11).

Эта территория оказалась идеальным местом для плавающих птиц, когда вода поднимается слишком высоко. Но самое интересное – выяснилось, что после завершения этого архитектурно-дизайнерского ландшафтного творения разные птицы стали вести себя по-разному, выбирая именно те места, которые создают для них наилучший камуфляж, то есть белые птицы выбирают места с белыми раковинами, темные – с темными.

Ученые выяснили, почему это происходит. Но меня в этом примере заинтересовало несколько иное. Я очень часто использовал эту иллюстрацию в своих лекциях и говорил студентам: Смотрите, жизнь даже птиц частично изменяется в результате нашего творчества. Можно ли сомневаться, что своими творениями мы неизбежно так или иначе изменяем жизнь людей.

Что по большому счету хочет человек? Конечно, сначала удовлетворить первичные физические потребности. А потом? А потом ему хочется счастья. Ему хочется чуда. «Если душа человека жаждет чуда, сделай это!»

А. Грин. Алые паруса.

8-1. Domus 1999, No.811

8-2. Сигэру Бан: «Удовлетворение от воплощенного коммерческого или гуманитарного проекта – одинаково» Электронный ресурс./ https://archi.ru/world/73353/sigeru-ban.

8-3. Akira Shibuya. – The Japan Architect. 1967. No.127.

8-4. Жилой комплекс в Японии, меняющий судьбу Электронный ресурс. http://udivitelno.com/doma/item/213-bu

8-5. Architecture and Urbanisme (Japan). 2006, No.426

8-6. Architecture and Urbanisme (Japan). 2006, No.426

Размышление Девятое Информационные сталкеры в архитектурной зоне

В учебном процессе практически каждого студента архитектурного и дизайнерского ВУЗа неизбежно возникает весьма непростой момент, когда он получает задание на проектирование своего первого самостоятельного проекта. До сих пор хорошо помню те невероятные трудности, даже страх, с которыми столкнулся сам много лет тому назад, в аналогичной ситуации, учась на втором курсе Московского Архитектурного Института. До этого всё вроде бы было ясно – требовалось лишь добросовестно вычерчивать и затем «отмывать» тушью тени на изображенных архитектурных деталях и фрагментах выдающихся памятников прошлого. По сути дела это были своего рода упражнения по архитектурному чистописанию. И вдруг оказалось, что для проектирования нужно нечто совершенно иное. Но что именно?