Art Business Art World, Art Market

Если у консерватора есть многоспектральная камера, то он сможет делать снимки в ультрафиолетовом и инфракрасном диапазонах (что может выявить подрисовку). Если у консерватора есть доступ к соответствующей научной лаборатории, он также может запросить рентгеновский снимок произведения, который может выявить более раннюю роспись, называемую пентименто. Они также могут запросить анализ материалов. В случае с картиной это предполагает исследование пигментов, которое в прошлом проводилось путем изучения (разрушающего) образца под микроскопом, но сейчас о пигментах можно собрать много данных с помощью X-лучевой флуоресценции, которая является неразрушающей. Знание оригинальных пигментов произведения может оказать огромную помощь в выборе правильных пигментов для инкрустации. После тщательной документации консерватор приступает к испытанию различных растворителей для удаления грязи и старого лака. Осторожный консерватор будет работать с небольшими участками, часто относительно менее важными, давая время увидеть эффект от используемых химикатов. Многие торговцы картинами могут рассказать кошмарные истории о том, как отправлял картину на чистку, но обнаружил, что работа была небрежно перечищена, а важнейшие слои оригинальной краски удалены. Когда работа очищена, консерватор может приступить к любым процедурам, которые были запрошены, и опытный консерватор должен знать, что для их проведения необходимо получить четкое письменное разрешение. Типичные процедуры для картин могут включать повторное натяжение (прикрепление холста к деревянному подрамнику или прикрепление его к совершенно новому подрамнику), подкрашивание или заделывание дыр в холсте. К более инвазивным мерам можно отнести переклейку (наложение второго холста за ослабленным оригинальным холстом), удаление кракелюра пылесосом и даже перенос на совершенно новую опору, например, с деревянной панели на холст. По окончании лечения картину можно покрыть лаком, если таковой имелся в оригинале (многие послевоенные картины не покрывались лаком). Картина будет помещена в оригинальную раму (которая, возможно, также была сохранена) или в новую. Подобные профессиональные услуги могут стоить более 1 000 долларов, а при значительной обработке - многие тысячи.

 

ЭТИКА ОХРАНЫ ПРИРОДЫ

Переход от термина "реставрация" к термину "консервация" уже многое говорит об эволюции этики в этой области. Если старый принцип заключался в том, чтобы "сделать его целым", то новый принцип - "сохранить, но ничего не добавлять". Консерваторам, приходящим в эту сферу, прививают уважение к первоначальному замыслу художника и их собственное скромное желание, чтобы их рука оставалась незаметной в сохраняемом произведении. Им также показывают, как работа предыдущих реставраторов нанесла произведению гораздо больший ущерб, чем тот, который уже был.

Поэтому все, за что берется этичный консерватор, в идеале должно быть обратимым. Эти идеи возникли в результате значительных дебатов в двадцатом веке о том, что считалось разрушительной реставрацией. Джозеф Дювин, доминирующий дилер вторичного рынка начала XX века, был печально известен тем, что заказывал чрезмерную реставрацию итальянских картин старых мастеров, например, менял портрет пожилой женщины, чтобы он выглядел как портрет молодой женщины. На этом этапе такие реставрации сливаются с актом улучшения, который является по сути формой подделки. Когда "Страшный суд" был очищен, многие люди были разочарованы новыми яркими цветами, поскольку привыкли к его прежнему дымчатому, непрозрачному виду. Стоит помнить, что искусство прошлого часто запоминается совсем не так, как оно представлялось его современникам. Сейчас мы знаем, что настоящая эллинская греческая скульптура была раскрашена, но к моменту раскопок в XV-XVIII веках она потеряла эту краску. Стиль неоклассицизма, который он вдохновил, представлял собой голые мраморные скульптуры, похожие на то, как они выглядели, когда их извлекали из земли.