Art Business Art World, Art Market

Лейбовиц и Рубин обратили вспять падающие доходы, изменив бизнес-модель. Они переориентировались на искусство середины века и современное искусство и представляли таких художников, как Фрэнк Стелла, Ричард Дибенкорн и Роберт Раушенберг. Лейбовиц также понимал, что для выживания галереям необходимо иметь несколько источников дохода.

Он возродил оригинальную бизнес-модель Кнодлера -печать и продажу серийных произведений искусства - и представил отпечатки чрезвычайно популярного художника-экспрессиониста Лероя Неймана. Как объяснил один из бывших сотрудников Лейбовиц:

Главная причина, по которой галерея Knoedler оставалась на плаву до 1993 года, - гений президента Мори Лейбовица и его крепкие отношения с Лероем Нейманом. Доходы от выгодной издательской и полиграфической сделки между Нейманом и Кнодлером позволяли галерее оставаться в бизнесе.

После смерти Арманда Хаммера в 1990 году галереей стал управлять его внук, Майкл А. Хаммер. Вся драма семьи Хаммер стала известна широкой публике благодаря скандалу с сыном Майкла Арми и документального сериала Discovery+ "Дом Хаммера". После смерти Лейбовиц в 1992 году прибыльные отношения галереи с Нейманом начали ухудшаться. В 1994 году Майкл Хаммер, резко сменив руководство, уволил Рубина и передал полный контроль над операцией своей протеже Энн. Фридман, что привело к оттоку художников во главе с Раушенбергом. Потеряв свою "дойную корову" Неймана, а также других звезд позднего периода карьеры, галерея должна была найти новые источники дохода, и для этого она вернулась к своему старому профилю - продажам на вторичном рынке. Однако они сделали это как раз в тот момент, когда глубокий интернет...

Смена парадигмы нарушила баланс между дилерами вторичного рынка и аукционными домами. Слишком большой объем информации и доступ к аукционам приводили к тому, что дилеры теряли возможность приобретать произведения искусства, которые можно было выгодно перепродать. В этот критический момент Кнодлер завязал деловые отношения с малоизвестной галеристкой с Лонг-Айленда по имени Глафира Розалес, которая представляла коллекцию ранее неизвестных абстрактно-экспрессионистских работ, принадлежавших анонимному "мистеру Х-младшему", унаследовавшему их от "мистера Х-старшего". Розалес была готова продать работы Кнодлеру по цене значительно ниже рыночной.

Вопросы о знатоках галереи возникли уже в начале девяностых, когда наследство Ричарда Дибенкорна заявило, что два рисунка из его серии "Океанский парк" были подделкой. Однако, судя по всему, прибыль, которую Knoedler получал от продаж на вторичном рынке, была необходима для его финансового выживания. Один из основных вопросов, который возникает при рассмотрении вопроса о том. То, что Энн Фридман знала, что картины были поддельными, объясняется необычайной выгодностью этих сделок.

Многие из их продаж достигали розничной наценки в 5-8 раз превышающую стоимость их покупки у Розалеса. Галерист был бы в восторге от такой оппортунистической сделки, но она      становится подозрительной, если встречается слишком часто. Кнодлер      продолжал получать указания, которые должны были заставить их усомниться в подлинности работ, в том числе и тот факт, что проданный в 2002 году Поллок был забракован Международным фондом исследований искусства. В качестве доказательства было указано, что картина была приобретена на аукционе филиппино-американским художником, Альфонсо Оссорио (который также коллекционировал его работы) категорически отверг все еще живущий партнер Оссорио, утверждая, что он одновременно с Поллоком разливал краски. Затем Росалес и ее соучастник Хосе Карлос Бергантиньос Диас придумали происхождение, которое возникло благодаря продажи осуществлял ассистент галереи по имени Дэвид Герберт, и хотя в то время он действительно был одним из участников арт-рынка на 57-й улице, никаких записей о его продажах найти не удалось. Тем не менее Кнодлер продолжал продавать работы из коллекции таинственного мистера Икс-младшего из Розалеса. Полный масштаб заговора стал очевиден только тогда, когда с двумя другими произведениями, которые также не могут быть авторитетными. Одна из них - предполагаемая картина Роберта Мазервелла из серии "Элегия к Испанской республике", проданная Джулианом Вайсманом, бывшим сотрудником Knoedler, который знал о Розалесе как об источнике. Фонд Дедалуса (который которая в то время составляла "Золотой каталог" художника) впервые написала в 2007 году, что работа будет включена в предстоящее издание. Однако через два года она ответила, что не будет; за прошедшие годы произведение была проверена и обнаружила, что она содержит анахроничные материалы. В другом случае речь шла о другом Поллоке, которого Кнодлер продал управляющему хедж-фондом Пьеру Лагранжу, заверив, видимо, что он будет включен в обновленную коллекцию.

Издание каталога Поллока. На самом деле аутентификационная комиссия художника была распущена с 1995 года.