Art Business Art World, Art Market

Иногда дилерам удается убедить директоров музеев выставить работы, которые ранее не были полностью аутентифицированы. Они могут пытаться использовать отсутствие четкого консенсуального монопольного права на произведение и надеются использовать музейную обстановку и их этикетки для подтверждения атрибуции. В 2017 году Музей изящных искусств в Генте показал коллекцию бельгийских россиян Игоря и Ольги Топоровских, в которой были представлены никогда ранее не виденные работы Казимира Малевича, Натальи Гончаровой и Василия Кандинского. Возмущение различных экспертов и художественной прессы привело к закрытию музея.

выставки, отстранение директора музея и, в конечном счете, арест Топоровских. В 2022 году Музей искусств Орландо показал работы Жана-Мишеля Баския, которые, как утверждалось, были обнаружены в камере хранения. Таддеуса Мамфорда, голливудского сценариста, который якобы купил их у художника в 1982 году, когда тот жил в доме Ларри Гагосяна. Техника, при которой происхождение проходит через ранний или, возможно, хаотичный момент в карьере художника, лежит в основе многих значительных поддельных заговоров. Вскоре после открытия выставка подверглась обыску ФБР, что привело к смещению директора, отставке председателя совета директоров и испытательному сроку, назначенному Американским альянсом музеев. Две оставшиеся в живых сестры Баския начали отстаивать свое право на моральный контроль над имуществом как в вопросах подлинности, так и в вопросах лицензирования и прав на использование, например, для предотвращения выставления на аукцион неавторизованного NFT.

 

ПРИМЕР ИЗ ПРАКТИКИ: KNOEDLER

После внезапного закрытия в 2011 году в результате массовых судебных разбирательств галерея Knoedler и ее бывший директор Энн Фридман наконец-то получили свой день в суде в 2016 году: они столкнулись с гражданским иском коллекционера (и председателя совета директоров Sotheby's) Доменико Де Соле, который думал, что купил у галереи картину Марка Ротко за 8,3 миллиона долларов. На самом деле картина была написана Пей-Шен Цянем, китайским иммигрантом, живущим в Квинсе. Но крах Knoedler, старейшей нью-йоркской художественной галереи, был гораздо более затяжным и сложным, чем судебный процесс по делу о подделке. Падение галереи во многом связано с глубокими изменениями, произошедшими в галерейном бизнесе за последнее столетие, и растущей нехваткой выгодного материала на вторичном рынке.

Когда Майкл Кнодлер приехал в Нью-Йорк в 1852 году, чтобы возглавить представительство французской литографии Goupil & Cie, в городе практически не было арт-дилеров. В то время немногие американцы могли позволить себе приобрести единственные в своем роде картины маслом, и галерея Кнодлера вместо этого продавала недорогие литографии из Парижа. Ближе к концу девятнадцатого года века, галерея начала расширяться, открывая филиалы в Париже и Лондоне, и начала сотрудничать с Лондонская галерея Colnaghi в области оригиналов старых мастеров. Среди их клиентов были многие бароны-грабители той эпохи, включая Дж. П. Моргана и Генри Клея Фрика, что позволило им стать серьезным конкурентом доминирующего дилера той эпохи Джозефа Дювина. Однако судебные иски 2011 года не были первым случаем столкновения галереи с гнусными сделками.

В 1931 году представители компании Knoedler приобрели для Эндрю Меллона 21 шедевр из российского Эрмитажа в рамках секретной сделки, санкционированной Иосифом Сталиным.

Среди работ были "Благовещение" Яна ван Эйка и "Поклонение волхвов" Сандро Боттичелли, которая была продана более чем за 800 000 долларов. Эта сделка, посредником в которой выступил Арманд Хаммер, американец, имевший тесные деловые связи со Сталиным, положила начало долгой и трагической связи галереи с семьей Хаммеров.

После Второй мировой войны они охотно торговали награбленным искусством, как показала недавняя реституция Эль Греко. Этот случай - не первое столкновение галереи с      подделками. В 1958 году в ежегодном выпуске журнала Art News галерея разместила рекламу на всю страницу с изображением Матисса 1948 года, которая оказалась подделкой, выполненной печально известным фальсификатором Элмиром де Хори. После того как в 1969 году подделки Эльмира были разоблачены, главный дилер Кнодлера, Э. Коу Керр, признал: "Это была великолепная картина....Вам бы и в голову не пришло, что это подделка".

После позора, вызванного подделкой Элми, Knoedler оказалась близка к банкротству. В 1971 году галерея была продана за 2,5 миллиона долларов их старому партнеру по сделкам с Эрмитажем Арманду Хаммеру. Хаммер сделал отличный выбор, назначив своего делового партнера Мори Лейбовица управляющим галереей. Лейбовиц, в свою очередь, нанял на должность директора галереи хорошо связанного с миром искусства Лоуренса Рубина.