Art Business Art World, Art Market

его картин. Он также наклеил поддельные коллекционные марки из Sammlung Flechtheim, коллекции Альфреда Флехтхайма, одного из самых важных модернистских дилеров веймарского периода, а также Der Sturm, основополагающей галереи Герварта Вальдена в Берлине. Он даже сфотографировал свою жену довоенной камерой, выдавая себя за ее бабушку, со старинной мебелью и своими подделками, висящими на стене, поскольку архивная фотография - это святой грааль документации о происхождении. Коллекция Вернера Ягера все чаще служила собственным подтверждением. Его подделки выставлялись в Метрополитен-музее и продавались на аукционе Christie’s, а элитные коллекционеры с удовольствием наслаждались ими, как подлинными. Белтракки также точно знал, каких красок следует избегать, и работал только со старинными пигментами. Однако он не догадывался, что его тюбик цинковых белил (пигмент XIX века) может быть смешан с диоксидом титана (краска, доступная только после 1920 года), и именно так его и поймали. Во время ареста он утверждает, что отправлял свои работы в лаборатории, чтобы убедиться, что они "научно обоснованы". Попытки Белтракки манипулировать как происхождением, так и наукой проливают свет на будущее подделки произведений искусства в XXI веке: по-настоящему опасными фальсификаторами станут те, кто сможет испортить само знание.

 

СТРАТЕГИИ БОРЬБЫ С ПОДДЕЛКАМИ

В мире искусства практически не существует монопольных прав. Это касается почти всех секторов антиквариата, а также большей части области изобразительного искусства. Монопольная власть существует в основном только в секторе живописи, и только для тех художников, чья рыночная стоимость оправдывает создание каталога или содержание комитета по проверке подлинности. Что касается всего остального, то в отсутствие четких полномочий по определению подлинности становится практически невозможно искоренить подделки и фальсификации. Более того, существует обширная таксономия способов, с помощью которых объект может быть в той или иной степени неаутентичным. Это может быть копия, выполненная в манере мастера. Предмет может быть выполнен в стиле более ранней эпохи, но в более поздний период, что часто случается с мебелью. Для многих видов прикладного искусства, которые коллекционируются, может существовать очень востребованная продукция одной фирмы, а затем множество фирм-подражателей, выпускающих похожие, но не столь ценные версии. Что касается гравюр, фотографий, бронзовых отливок и других серийно выпускаемых носителей информации, то все они могут быть легко скопированы и воспроизведены, что приводит к появлению несанкционированных изданий. Несъемные жетоны (NFT) только усугубили возможности присвоения и несанкционированного использования произведений искусства.

В наиболее спорном и дорогостоящем секторе картин канонических мастеров мы можем наблюдать, что со времен судебного процесса Хан против Дювина жизнеспособность мореллиевского знаточества неоднократно проверялась и показала свою несостоятельность. Последние скандалы с подделками, произошедшие на нью-йоркском рынке, лишь подтвердили, что необходим более надежный метод атрибуции.

Все чаще верхние уровни мира искусства принимают модель трехногого табурета, основанного на знаточестве, документация о происхождении и научный анализ как наилучшая практика определения авторства.

Поскольку провенанс сам по себе становится мишенью для подделок (вспомним Белтракки), все больше учреждений вкладывают средства в специалистов, чья единственная деятельность заключается в изучении и проверке документов и источников, связанных с провенансом их коллекции. В Бостонском музее изящных искусств теперь есть штатный куратор по провенансу.

Научный анализ все чаще становится средством, с помощью которого решаются споры об атрибуции. Пример консерватора и "эксперта" по отпечаткам пальцев Питера Пола Биро, однако, должны предостеречь от сотрудничества с "экспертами", которые имеют финансовую заинтересованность в изучаемых ими произведениях. Прежде всего, лаборатории художественной экспертизы должны работать на основе принципов научного метода. Их результаты должны быть воспроизводимы и основываться на уже имеющихся экспертных знаниях.

Поскольку музеи обладают своего рода канонизирующей силой, особенно благодаря обладанию важнейшими типовыми образцами для ограниченного творчества, включение и экспонирование вновь обнаруженных работ может рассматриваться как де-факто аутентификация. Этот процесс остается в центре повествования о Salvator Mundi: первоначальное включение в выставку в Лондонской Национальной галерее в 2011 году, которое проецировало имприматуру атрибуции автографа, последующее невключение в Лувр в 2019 году и отклонение в каталоге Прадо в 2021 году с гораздо более низкой оценкой в их списке "атрибутированных работ, мастерской уполномоченного и под наблюдением Леонардо".