Art Business Art World, Art Market

Проблема подделок существует с момента зарождения искусства, но в последние двадцать лет нью-йоркский мир искусства сотрясают один скандал с подделками за другим. Многие из них были связаны с художниками-абстракционистами-экспрессионистами так называемой Нью-Йоркской школы: Роберта Мазервелла, Марка Ротко и особенно Джексона Поллока. То, что творчество Поллока стало предметом стольких споров, не должно удивлять. Художник, который льет краску на холст, не имеет кисти, и, кроме того, его абстрактные работы не изображают фигуры с руками или ушами. Другими словами, знатоки Морелли были бы бесполезны для установления подлинности Поллока. Самый громкий скандал с подделками разразился в 2011 году после внезапного закрытия старейшей нью-йоркской галереи Knoedler (она работает уже 168 лет). Они продавали работы мастеров абстрактного экспрессионизма почти 20 лет, причем все они поступали через малоизвестного дилера с Лонг-Айленда, который утверждал, что у него есть связи с таинственным коллекционером, пожелавшим остаться неизвестным. Оказалось, что все работы были написаны одним китайским иммигрантом, который после разразившегося скандала срочно бежал обратно в Китай.

Эти и другие случаи подделки заставили рынок скептически относиться к экспертам, которые ручаются за произведение искусства, полагаясь лишь на свою способность визуально распознать руку художника на основе своих знаний и умений. Однако кризис касается не только картин. Рынок серийной печати сталкивается с собственными угрозами, хотя и другими. Многие, наверное, видели художественные галереи на курортах, в казино или на круизных лайнерах.

Корабли, которые, кажется, продают гравюры очень канонических мастеров, таких как Дали, Миро или Шагал. Каким-то образом эти работы, которым теоретически более 50 лет и которые подписаны художником вручную, на самом деле находятся в первозданном состоянии. Подозрительный рынок отпечатков, похоже, сначала работает через онлайн-площадку, где эти галереи приобретают свои запасы и тем самым создают себе заслон (правдоподобный законный источник незаконных товаров), чтобы объяснить, как они приобрели эти предметы. Но иногда злейшим врагом художника является он сам, как в случае с Энди Уорхолом. Будучи художником, Уорхол поставил перед собой цель систематически разрушать рынок модернистского искусства. Одним из способов, который он придумал для достижения этой цели, было возрождение техники мастерской XVII века в его студии "Фабрика". Ему нравилась идея, что он часто не играет никакой физической роли в производстве своих картин (обычно это шелкографии с нанесенными на них красками). Одна из проблем заключалась в том, что Уорхол практически не контролировал свои производственные системы, и особенно своих печатников, которые были печально известны тем, что выпускали дополнительные работы сверх официального тиража. Совет по проверке подлинности произведений искусства Энди Уорхола стал предметом двух крупных судебных разбирательств, которые в конечном итоге привели к его расформированию. Рабочая методология, которую использовал совет для установления подлинности работы требовалось, чтобы она, по сути, была произведением Уорхола, если Уорхол знал об этом. Но эту сентенцию стало невозможно применять на практике, и в конце концов расходы на борьбу с судебными исками вынудили совет прекратить свою деятельность. Один из многих, кто прекратил выдачу подлинников, наряду с Фондом Кита Харинга и комитетом по проверке подлинности Жан-Мишеля Баския.

 

ТЕХНИКА САМЫХ УСПЕШНЫХ ФАЛЬШИВОМОНЕТЧИКОВ