Art Business Art World, Art Market

Это удивительно, учитывая, что монопольное положение - это явно то, что предпочитает рынок. Ведущие аукционные дома предпочитают слышать от единого авторитета в вопросе о том, принадлежит ли эта работа художнику или нет, и тогда они могут с уверенностью продавать ее как таковую. Атомистическая конкуренция описывает ситуацию с огромным, огромным большинством всех художников, которые когда-либо работали: то есть не существует авторитета. Как правило, это происходит по той простой причине, что творчество художника просто не стоит таких денег, чтобы кто-то потрудился стать экспертом по этому художнику. Последний вариант, полярная конкуренция, описывает множество ситуаций, когда есть эксперты, но нет явного доминирующего. Так обстоит дело со многими каноническими старыми мастерами: Леонардо, Караваджо и даже некоторые модернисты, такие как Амедео Модильяни. Этот сценарий может вызвать наибольшее недоумение у рынка, потому что это может привести к тому, что конкурирующие инстанции будут давать противоречивые заключения.

Установление того, кто имеет право делать атрибуции в отношении того или иного художника, - одна из задач, но еще более спорная проблема заключается в определении правильной методологии атрибуции. В XIX веке, наряду с зарождающейся дисциплиной истории искусств, появилась параллельная область, названная знаточеством. Оно неизбежно ассоциируется с именем Джованни Морелли, итальянского врача, опубликовавшего книгу "Работы итальянских мастеров в галереях фон München, Dresden und Berlin [Работы итальянских мастеров в галереях Мюнхена, Дрездена и Берлина] в 1880 году под русским псевдонимом Иван Лермольев, где он переатрибутировал шедевры Ренессанса в ведущих немецких музеях разным авторам. Чтобы определить истинного автора произведения, Морелли использовал свое медицинское образование, чтобы заметить незаметные детали, которые могли бы указать на настоящего художника. Он обращал внимание на детали, которые художникам было особенно трудно передать в анатомии человека: форму ушей и рук. Он считал, что в этих периферийных деталях художник может найти свое личное решение этих живописных проблем. Метод знатока Морелли перенял его ученик Бернар Беренсон, который на протяжении большей части первой половины двадцатого века оставался авторитетной фигурой практически для всех художников итальянского Возрождения. Такой обширный авторитет для столь важного периода был бы немыслим в наши дни, когда эксперт, как правило, является специалистом не более чем по одному художнику.

Однако престиж Беренсона резко упал в результате самого зрелищного судебного процесса в истории искусства, который часто называют делом американского Леонардо. Во многих отношениях, это было первое публичное событие, которое в буквальном смысле подвергло суду господствующую систему знатоков. В центре иска Хан против Дювина были две версии предполагаемой картины Леонардо да Винчи "Красавица Ферроньер" - та, что хранится в Лувре, и та, что появилась в Канзасе в 1920 году. Джозеф Дювин осудил Канзасскую версию и ее владелец Гарри Ханн подали иск на 500 000 долларов США к доминирующему дилеру старых мастеров за клевету на право собственности. Судебный процесс ознаменовал собой формирование дихотомии между морелловским знаточеством, представленным экспертами, которых привлек Дювин, особенно Бернардом Беренсоном, и новыми методами судебной экспертизы искусства, такими как микроскопическое исследование образцов пигмента и x-лучи. Хотя картина Хана никогда не будет признана Леонардо и никогда не сможет быть продана как таковая, Дювин проиграл судебный процесс и был вынужден уладить дело, а репутация Беренсона оказалась на высоте.

В суде он признался, что был на содержании у Дювина, а когда его допрашивали о предполагаемом Леонардо в Прадо, Беренсон признался, что не знает, была ли эта работа на панели или на холсте, и считает этот факт не более важным, чем то, на какой бумаге была написана пьеса Шекспира.

В результате судебного разбирательства по делу Хана выяснилось, что ценители могут прекрасно работать на рынке искусства, но они не очень хорошо держатся в суде.

 

КРИЗИС ФАЛЬСИФИКАЦИИ