Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 2

Ил. 66 не оставляет сомнений, что Троцкий завершил свою трансформацию в контрреволюционера. Когда-то он наполнял души буржуев страхом, теперь же они принимают его за своего и смеются – то ли над ним, то ли вместе с ним.

Ключ к ил. 67 – в портрете за спиной редактора «Дэйли экспресс». Это Георг V, король Великобритании, родственник Николая II – они портретно почти идентичны. Смысл карикатуры – в «окупаемости вдвойне» гонорара Троцкому: он служит не только британскому империализму, но и русскому монархизму.

Ил. 68. По троцкистской шпаргалке. Рис. А. Топикова. Крокодил. 1932. № 2

Троцкий выставлял себя как соратника и продолжателя Ленина, но на самом деле под этим укрытием он выстраивал собственное учение – вот он, главный мотив ил. 68. Визуально карикатура совпадает с сюжетом нескольких графических записок из коллекции Ворошилова – вопрос о том, знали ли карикатуристы внутри и снаружи партии о существовании друг друга и обменивались ли они сюжетами, остается открытым.

Ил. 69 напоминает, что Троцкий являлся создателем капитальных исторических трудов на тему Октябрьской революции, а также литературно-критических статей и автобиографии «Моя жизнь» (1930), изданной во многих странах мира. К моменту публикации последних двух карикатур была написана и «История русской революции» (I том – 1931).

Ил. 70 надо понимать как комментарий эмиграции на конец политической карьеры Троцкого в СССР. Образ «выброшенного дверью» – символ бюрократической машины еще в демократической карикатуре начала 1900‑х. Карикатурист подчеркивает, что Троцкого за пределы страны выкинули не интриги, а институциональное устройство новой власти, имеющей определенно бюрократические свойства.

Ил. 69. Троцкистская «объективность». Рис. Ю. Ганфа. Крокодил. 1932. № 2

Ил. 70. Троцкий и дверь. Рис. Mad. Руль. 1929. 10 февраля

Ил. 71. Бывший оратор. Рис. Mad. Руль. 1929. 17 марта

Официально Троцкий был послан в Турцию в начале 1929 года на лечение. Но ил. 71 намекает, что на самом деле ЦК изгнал вождя оппозиции из СССР, чтобы отделить его от его советской аудитории.

Правый уклон

В «правом уклоне» в партии карикатуристы видели «оппортунизм». Первым оппортунистом в партии, считали они, был Николай Бухарин, не способный видеть экономическое развитие страны в исторической перспективе. На оппортунистическо-бухаринской кухне пеклись все новые суррогаты истинного ленинизма, подделки и фальсификаты истинной марксистской теории. Только решительная борьба с «правыми и примиренцами» могла предотвратить возрождение оппортунизма в партии.

Поставленный в центр ил. 72 (на вкладке) спор ЦК с «правой оппозицией» – требование Бухарина и соратников снизить произвольные плановые темпы индустриализации СССР. Карикатура осмеивает именно это – планы Бухарина предполагают, с точки зрения автора, отсутствие прогресса и экономического роста в стране.

Ил. 73 приводит еще одно политическое обвинение в адрес программы правой оппозиции. Предполагается, что Бухарин и коллеги должны видеть с высоты все выгоды ускоренной индустриализации – огромное число заводов, электростанций, строек. Но они не видят, ибо близоруки не только политически, но и экономически, хотя и претендуют на звание специалистов по марксистской политэкономии.

Ил. 73. На пороге к социализму. Рис. М. Храпковского. Крокодил. 1930. № 13. С. 12

Ил. 75. Крепкий зарок (на шаткой платформе). Рис. Л. Генча. Крокодил. 1930. № 11. С. 7

Сам по себе барометр (ил. 74 на вкладке) – модный бытовой предмет поздних 1920‑х и предмет вожделения образованного мещанства. «Предсказание политической погоды» необходимо, по мнению карикатуриста, только мелкой буржуазии – настоящему большевику любая погода кажется нормальной, рабочей.

Качели – еще один предмет мелкобуржуазного быта, говорит читателю ил. 75. Многочисленные увеселительные парки для обывателей во всех городах страны в то время оборудовались качелями, в данном случае символизирующими не только постоянные колебания оппозиции, но и мелкость ее устремлений – качели обычно использовались при ухаживании за девушками и были атрибутом матримониальных действий, «покатать на качелях барышню» – обычное времяпровождение обывателя-мужчины с эротическим подтекстом.

Ил. 76. Оппортунист. Рис. М. Черемных. Крокодил. 1930. № 19. Обложка

Советские художники не затруднялись в определении классовой опоры правой оппозиции. Речь шла о сторонниках нэпа, в основном мелких буржуа. Противясь сплошной коллективизации, правая оппозиция была в их глазах поборником если не кулака, то уж точно середняка. Огромный красный бант или манишка, ультрамодные белые парусиновые туфли и дорогой твидовый пиджак в «елочку» – атрибуты обеспеченного совслужащего (ил. 76).

Ил. 77. На генеральной линии. Рис. А. Топикова. Крокодил. 1930. № 16. С. 12