Автобиография. Вместе с Нуреевым

«Я впервые снимался в художественном фильме и очень нервничал на пробах, особенно, когда нужно было что-то говорить перед камерой. Но, по мере съемок, я, конечно, успокоился».

«Рудольф часто уходил в себя, не особенно любил рассказывать о прошлом, – вспоминал племянник Нуреева Юрий Евграфов. – Вы не поверите, но в нем была некая человеческая робость. Кажется странным для человека с такой грозной репутацией, но это так. И я чувствовал, что при всем его широком общении Рудольф был очень одинок, как бы банально мои слова ни звучали. Я особенно ощущал это по утрам, когда приходил, чтобы его разбудить. Часто Рудольф уже был на ногах, садился за клавесин и что-то меланхолически наигрывал».

Со временем Рудик примирился с почти постоянным присутствием камеры в его жизни. Съемка не прекращалась и после того, как Рудольф Нуреев покидал съемочные павильоны.

Кинематографист, близкий друг и архивариуc The Rudolf Nureyev Foundation, Уоллес Поттс продолжал фиксировать все, что было дорого сердцу артиста: срежиссированные им спектакли, мастер-классы, репетиции.

В октябре 1977 года Рудольфа Нуреева пригласили поучаствовать в несколько необычном для него качестве, а именно, как партнера Мисс Пигги. Гостями популярной тогда англо-американской телевизионной юмористической программы «Маппет-Шоу», главными героями которой были куклы, побывали Шарль Азнавур, Сильвестр Сталлоне, Элтон Джон, Элис Купер, Кристофер Рив и другие звезды. Как и остальные, Рудольф принял приглашение с удовольствием, правда, очень волновался, поскольку, как ему казалось, совсем не умел петь.

«И тогда ко мне пришли ребята из шоу, – вспоминал Рудольф, – и для начала начали учить меня квакать. С кваканья мы постепенно перешли на пение».

В результате, «Лебединое озеро» превратилось в «Свиное озеро». На глазах у смеющейся публики Мисс Пигги всячески пыталась соблазнить Руди, но он был непреклонен и, как всегда, думал только о танцах. Правда, на этот раз ему выпало отплясывать под песню сороковых годов Тop hat[47].

Не секрет, что Рудольф Нуреев был большим поклонником Фреда Астера[48], поэтому работал на съемках с большой радостью: «Я надеваю цилиндр, повязываю белый галстук, отглаживаю фрак. Я – франт в манишке, застегиваю запонки и полирую ногти. Этот парень является и показывает настоящий класс. Доверьтесь ему и простите за излишнюю эмоциональность. И я танцую здесь в своем цилиндре, белом галстуке и фраке. И он танцует здесь в цилиндре, галстуке и фраке».

Если верить прессе, после участия в программе Рудольфа Нуреева, «Маппет-шоу» вышло на новый виток популярности.

В 1972 году Рудольф Нуреев дебютировал в Мельбурне как кинорежиссер. Вместе с австралийским балетом, Рудольф начал работу над телеспектаклем «Дон Кихот». Телеверсия балета получила высокую оценку критиков и была признана одной из лучших интерпретаций одноименного романа Мигеля де Сервантеса.

Коллеги по съемкам рассказывали: «Рудольф позволил себе практически не тратить время на подготовку фильма. Он появился на площадке лишь в воскресенье, в то время как съемочные работы велись с понедельника».

Нуреев не считал нужным суетиться. Он давно понял, каким именно должен быть его фильм. Он заранее все обдумал, определил месторасположение камер, срежиссировал и воплотил свою идею, как нельзя лучше.

«Любая точка съемки, план, кадр, каждая секунда фильма исходит от меня, из меня. Этот фильм – это я, нравится вам это или нет», – заявлял Рудольф Нуреев зрителям.

«В том же году, а может быть чуть раньше, в Австралии оказался Никита Долгушин, – рассказала в интервью Тамара Закржевская. – Никита в ту пору был солистом Новосибирского театра, с театром же и приехал на гастроли. В гостиничном номере он жил один. И вот раздается телефонный звонок: «Никита, это я, Рудик». На что Долгушин ответил: «Не знаю я никаких Рудиков. Не беспокойте меня больше». Не дословно, но смысл был такой. После этого Нуреев, часто даже на расстоянии интересовавшийся, как у его коллеги дела, навсегда вычеркнул Никиту из своей жизни».

А вот что о Нурееве в интервью говорил сам Долгушин: «К Нурееву я относился с уважением – особенно к тому, как он себя и свои ноги воспитал уже на Западе… Хотя и здесь он танцевал великолепно, но, бывало, валился, и шарахало его… Барышников – он весь очень компактный, органичный, складный… А Нуреев себя сотворил сам. На 200 процентов. У него был небольшой прыжок, но то, как он вклеивался в пол – шляпу снять! Вообще, главным, из того, чем он брал, – была динамика. Такой, знаете ли, animal, зверь…»

«Все мы боялись, – вспоминала Майя Плисецкая. – На Западе Рудольф был звездой, трудягой, а в Советском Союзе его фамилия все еще находилась под запретом. Помню, как на гастролях сидевшая рядом со мной Галя Уланова коснулась моей руки и тихо (громче было страшно), почти сквозь зубы процедила: “Вон там Нуреев”.

Рудик сидел в зале. В его сторону смотреть боялись».

Из книги народной артистки СССР Майи Плисецкой «Я, Майя Плисецкая»: