Читаем Азбука для двоих (СИ) полностью

— Ты уже получил задание?

— Ещё нет, как раз собираюсь за ним.

— Поспеши тогда, а то твой руководитель планировал уйти сегодня пораньше. — И господин Ха великодушно вручил Чонину новое расписание, где красовались родные и любимые часы занятий по танцам, а количество занятий по вокалу вернулось в норму.

Чонин поставил сумку на подоконник, запихнул туда расписание, сменил ботинки на кроссовки, набросил на плечи лёгкую куртку и галопом помчался в танцзал.

Дверь в раздевалку была распахнута, а вот дверь, ведущая из раздевалки в зал, оказалась прикрыта, хоть и неплотно. Чонин взялся за ручку, но распахнуть дверь не успел — замер, различив знакомый звучный голос, который уж точно не рассчитывал услышать в таком месте.

— …начинать с чего-то нужно. Я рассчитывал на твою помощь, ведь ты знаешь его дольше.

— Но я занимаюсь с ним только танцами. Чондэ, чего от меня-то ты хочешь? — Ча Хагён, судя по голосу, искренне недоумевал.

— Расскажи мне что-нибудь. Не думаю, что он боится сцены.

— Он, определённо, не боится сцены — он её обожает. — Хагён тихо засмеялся. — Пока он вообще единственный из моих студентов, кого сцена совершенно не смущает. Более того, он чувствует себя настолько свободно на сцене, что совершенно не задумывается о каких-либо рамках, как прочие. На сцене он очень смело выражает эмоции и чувствует себя как рыба в воде.

— Тогда я тем более не понимаю, почему он не может с той же лёгкостью петь.

— Потому что боится собственного голоса? — после долгой паузы предположил Хагён, и Чонин невольно сжал дверную ручку пальцами сильнее.

— В каком смысле? Как можно бояться своего голоса?

— Да как угодно. Чондэ, если тебе кажется странным и неестественным его нежелание петь, то, вполне возможно, это какой-то внутренний блок. Причины большинства таких блоков кроются в детстве. Ну вот до банального… может, кто-то когда-то ему что-то сказал по этому поводу. Сами слова и ситуация благополучно забылись, но некая внутренняя установка или разочарование остались, и они работают до сих пор на подсознательном уровне. Сейчас нет смысла искать эту причину и копаться в прошлом — это ничего не даст. Но можно опираться на саму суть произошедшего когда-то: в его способности петь усомнились или её осмеяли, вот травма и осталась. Это в том случае, если ты уверен, что он в самом деле может петь.

— Может. У него настолько красивый голос, что я буквально в него влюблён, а этот мелкий упрямый баран делает всё, чтобы не позволить никому насладиться его пением. Несправедливо. Я тут целую неделю бился, чтобы дело сдвинулось с мёртвой точки. Но не сдвигается. Он даже разговаривать со мной не хочет. Мне кажется, он меня и на дух не выносит.

Хагён чем-то зашуршал так близко от входа, что Чонин едва не отшатнулся, но всё же остался на месте, сообразив, что Хагён не собирается выходить в раздевалку, а, скорее всего, надевает обычную обувь.

— Если ты постоянно делаешь ему замечания… чего ж ты хочешь?

— Но я же хочу помочь. Раз делаю замечания, значит, мне не всё равно.

— Чондэ, замечания разные бывают. Или ты думаешь, если он любит сцену, то любит внимание всегда, везде и во всём? И ты же преподавать не вчера начал. К любому человеку нужен свой подход. Сам видишь, что из-за замечаний он тебя сторонится. Значит, другой способ нужен.

— Тогда просто расскажи мне о нём — ты же руководишь его группой, знаешь его лучше.

Чонин напряжённо закусил губу в ожидании слов Ча Хагёна. Не то чтобы ему было так уж интересно, что там о нём думает руководитель, но немного любопытно… Точнее, любопытно было, каким он может предстать в глазах Чондэ со слов Хагёна.

— Я его не всю жизнь знаю. Ладно… Чонин очень спокойный, молчаливый. Часто кажется погружённым в себя. Надёжный. Если я что-то ему поручил, то всегда могу рассчитывать на то, что всё будет выполнено на все сто. Не знаю… вроде бы друзей у него не так много, но это логично — он много занимается. Ну и он из тех, кто вечно гонится за совершенством.

— Хм…

Чонин чуть сдвинулся, уловив смещение теней в полоске света под дверью.

— А он встречается с кем-нибудь? Девушки там…

— Со всеми, — явно развеселился Хагён. — В этом отношении он мне кажется не то чтобы непостоянным, а, скорее, не придающим значения отношениям. Девушки его ненавидят.

— За что? — удивился Чондэ, но ещё больше удивился сам Чонин. Вот это новость…

— Ну вот как раз за это. За то, что в постель затащить легко, а вот что-то большее… Сам понимаешь, они не этого ждут. Тем более, от парня, который в состоянии без малейших усилий быть галантным и флиртовать, и так танцевать, как танцует Чонин. Его танцы всегда поразительно эмоциональны, но только танцы. В обычной жизни эмоций от него почти не дождёшься, как будто он их копит для сцены. Вообще Чонин выглядит старше, чем есть. Но когда имеешь с ним дело, то понимаешь, что он даже старше, чем выглядит. Не знаю, с чем это связано — к человеку в душу так просто не залезешь. Но вот в плане отношений… Думаю, нужно время. Пока он об этом даже не думает, как мне кажется. Для него это просто… не знаю. Понимаешь?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство