Читаем Азбука для двоих (СИ) полностью

Он чувствовал струйки пота на правой скуле и знал, что грим потёк. Наверняка иероглиф размазался, но это ерунда — Чонин знал, что так будет. Оно и к лучшему — его облик в начале танца и в конце должен был отличаться.

Танец он завершил, опустившись на колено и оперевшись на меч. Рукоять была влажной от пота и крови — он дважды порезался во время танца, когда перехватывал меч. Солёный пот вызывал зуд и жжение в ранках, но это неважно, потому что Чонин меч не выронил, а именно этого он и опасался настолько сильно, что заранее продумал, что будет делать в таких случаях. К счастью, заготовки не пригодились.

После выступления Чонин умчался в гримёрку, чтобы поскорее избавиться от “доспехов”. Они не мешали танцевать, но на взмокшем от пота теле ощущались обременительно, натирая кожу негибкими металлическими фрагментами даже через ткань.

Чонин стягивал костюм, всё ещё пребывая почти что в трансе. Танец закончился, но он ещё был там — в музыке и движении, в созданном им мире. Натянул джинсы, сунул ноги в кроссовки и шлёпнулся на табурет перед зеркалом. Смотрел на отражение остановившимся взглядом, но не видел ничего. Провёл ладонью по лицу справа, размазывая чёрные линии окончательно, потом потянулся к салфеткам, смоченным маслом для удаления грима.

— Чонин…

Он вздрогнул при звуке этого голоса и выронил салфетку. Повернуть голову не рискнул — просто уставился на отражение Чондэ в зеркале.

— Чонин, — тихо повторил Чондэ.

— Вам лучше уйти. Я ещё не готов воспринимать реальность адекватно, — честно предупредил его Чонин. Губы горели даже от одного взгляда на отражение губ Чондэ в зеркале.

— Чонин, я ещё ни разу не видел, как ты танцуешь.

— Теперь видели. Это что-то меняет? — Чонин всё-таки взял салфетку опять и прижал её к правой скуле.

— Меняет. Хотя бы то, что я хочу взять свои слова обратно.

Чонин лениво стёр грим с левой стороны, с подбородка, отбросил смятую салфетку и поднялся с табурета, чтобы повернуться к Чондэ. Смотрел сверху вниз и молчал, пока Чондэ невольно пятился к двери.

Гримёрка была крошечной, так что их всё равно разделяло расстояние лишь в два шага. И Чонин сократил это расстояние вдвое, сделав один шаг к Чондэ.

— Какие слова, хён?

В тёмных глазах Чондэ ещё жило отблесками восхищение, и это восхищение пьянило сильнее, чем абсент. Абсент Чонин никогда не пробовал, но верил на слово Чанёлю, что “дрянь забористая”. Осознание, что в случае Чондэ Чонину удалось переплавить внимание в восхищение, выжигало кровь в венах и танцевало раскалёнными искорками на кончиках пальцев и под кожей по всему телу.

— Ну, помнишь… я говорил, что только за счёт танцев и актёрского мастерства… — Чондэ запнулся и умолк, а Чонин не хотел думать, как именно он сейчас выглядит, если уж даже неугомонный Чондэ распрощался с даром речи.

У Чондэ едва заметно дрогнули губы, и выдержка Чонина дала трещину. Он, чёрт возьми, ещё не пришёл в себя после танца. В такие минуты он оставался наиболее уязвимым — особенно для эмоций и желаний. Экстремалам требовалась опасность, а у Чонина адреналин зашкаливал от танцев. И теперь вот — от Чондэ, потому что Чондэ выбрал самое неудачное время.

Чонин прижал Чондэ к двери до того, как вообще успел понять, что он делает и с кем. И попробовал на вкус улыбку, впитавшуюся в мягкие губы Чондэ навеки. Он даже осмелился на большее, сделав поцелуй глубже и развязнее. Скользнул рукой под кофту и прижал ладонь к напряжённым мышцам живота, неумышленно просунув мизинец под пояс брюк. Целовал с ошеломляющим их обоих натиском, а спохватился только через вечность, наверное. Распахнул дверь и выпихнул Чондэ в коридор, чтобы запереться в гримёрке в гордом одиночестве на замок.

Стоял, прижавшись к двери лбом, и дрожал, а на губах всё ещё таял вкус украденного поцелуя. И на ладони жило прикосновение к тёплому и твёрдому телу.

Чонин не знал, сколько он ещё выдержит. Просто устал делать вид, что Чондэ не существует или что Чондэ ничего не значит. Тем более в свете попыток Чондэ стать ближе — из желания помочь с чёртовым вокалом.

Он не хотел никакой помощи от Чондэ. Ну или уж точно не помощи с вокалом. Он хотел самого Чондэ. С белым роялем или без — всё равно уже. И сколько бы он от этого ни открещивался, желание меньше не становилось и не пропадало. Желание ощутить реальность любви под ладонями, получив всё, что Чондэ мог ему предложить. Получить всего Чондэ. Его тело, его голос, его стоны… Всё, что делало и могло сделать любовь настоящей, осязаемой. Потому что если любовь нельзя потрогать, то это и не любовь вовсе, а так… мечта или сон.

И Чонин теперь не представлял, как ему завтра идти на занятие по вокалу утром и занятие по вождению после полудня. Не потому, что стыдно за недавний поступок. Чёрт с ним, раз уж выдал себя. И он всё равно хотел. Чонин теперь мог и в лицо Чондэ сказать, что был бы не против за ним приударить. Нет, дело в другом — как ему теперь и дальше сдерживаться? Как дальше делать вид, что Чондэ всего лишь преподаватель и никто больше? Как находиться с ним рядом и играть в приличия?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство