Читаем Бабье царство. Русский парадокс полностью

Храповицкий предпоследний ее секретарь. Это был шустрый толстяк, который, несмотря на необычайную толщину, передвигался по дворцу с удивительной скоростью. Он знал нетерпеливость хозяйки. Екатерина одарила его большим доверием. Он правил ее письма, помогал писать пьесы, с ним она разговаривала о вещах очень интимных. Но она не знала главного – все, что он видел, все, что она говорила, Храповицкий по вечерам старательно записывал в «Памятные записки». Его ежедневные записи окажутся этакой скрытой камерой во дворце. В них Императрица предстает воистину в домашнем халате – она плачет, болеет, жалуется на любовника и работает, работает, работает. Но незадолго перед смертью Екатерина, видимо, узнала о его записях и тотчас рассталась с Храповицким. Она предпочитала описывать себя сама и, главное, делать это так, как нужно для Истории…

Но тогда записывал он.

Скрытая камера в зимнем дворце

Итак, заработала скрытая камера Храповицкого.

«После обеда ссора с Алекс[андром] Матвеевичем [Мамоновым]. Вечер проводили в постели. Сказывает Зотов [доверенный слуга Императрицы], что паренек считает свое житие тюрьмою и очень скучает. И будто после всякого публичного собрания, где есть дамы, к нему «привязываются» [то есть она его ревнует. – Э. Р.]».

Весь остальной день ревнивой дамы заполнен государственными военными делами. «Великий муж Екатерина» ведет войну с Турцией, а в прошлом году началась еще война со Швецией. Шведский король Густав Третий, совершивший успешный переворот и вернувший абсолютную королевскую власть в Швеции, решил соревноваться в славе с прадедом Карлом Двенадцатым. Густав задумал вторгнуться на территорию России… Вернуть завоеванное Петром Первым.


По шведским законам король имел право начинать войну без одобрения парламента только в случае нападения иностранной державы. Большой любитель театра, Густав это нападение поставил. Его солдаты, переодетые в казаков, инсценировали штурм шведского пограничного поста. И тотчас «в ответ» 21 июня 1788 шведские войска перешли русскую границу и ворвались в предместья Нейшлота, бомбардируя крепость. Легкомысленный Густав объявил, что истощенная войнами с Османской Империей Россия так слаба, что он решил позволить себе «быструю прогулку с войском» – с целью «пообедать уже в Петербурге».


Она относилась к полководческому дару своего дальнего родственника Густава насмешливо. «Он хорошо себя чувствует только в зеркале». Екатерина тотчас села за перо. Хвастовство короля она заклеймила в сатирической пьесе «Горе-богатырь Косометович». Пьесу старательно правил ее секретарь Храповицкий. Превратившись в комическую оперу, она была представлена в Эрмитажном театре.

Отдаленная канонада шведских пушек была уже слышна и Зимнем, и в самом театре во время представления веселой пьесы.

Главные силы в это время были на юге, где муж Потемкин и его блестящие полководцы Румянцев и Суворов вели войну с Турцией. В Петербурге «Великий муж Екатерина» вела войну и обороняла город – сама!

В конце концов война с Густавом будет полувыиграна и полупроиграна обеими воюющими сторонами. Густав объявит, что он «получил свою долю бессмертия» и готов заключить мир с «сестрицей».


Но это будет потом, а в те дни для Екатерины выстрелы шведских пушек соединились с раздражающей медлительностью Потемкина в турецкой войне и терзаниями Любви и Ревности.

На фоне трудных военных действий и опасных вестей, приходящих в Петербург из предреволюционного Парижа, с «Великим мужем Екатериной» произошла женская катастрофа.


И это случилось после не такой уж давней измены Корсакова, и опять на глазах у двора. Но Корсакова она прогнала, а Мамонов ушел сам.

Впервые ее посмели публично не хотеть!

Впервые в ее жизни Императрицу бросил Фаворит.

Храповицкий записывает: «С утра невеселы. Слезы».

«Задушил обеими руками»

29 июня 1789 года она пишет по-французски длиннейшее письмо-отчет Потемкину, где бытописательница собственной жизни подробно все описывает мужу-другу:

Перейти на страницу:

Все книги серии Эдвард Радзинский. Лучшее

Похожие книги

100 мифов о Берии. От славы к проклятиям, 1941-1953 гг.
100 мифов о Берии. От славы к проклятиям, 1941-1953 гг.

Само имя — БЕРИЯ — до сих пор воспринимается в общественном сознании России как особый символ-синоним жестокого, кровавого монстра, только и способного что на самые злодейские преступления. Все убеждены в том, что это был только кровавый палач и злобный интриган, нанесший колоссальный ущерб СССР. Но так ли это? Насколько обоснованна такая, фактически монопольно господствующая в общественном сознании точка зрения? Как сложился столь негативный образ человека, который всю свою сознательную жизнь посвятил созданию и укреплению СССР, результатами деятельности которого Россия пользуется до сих пор?Ответы на эти и многие другие вопросы, связанные с жизнью и деятельностью Лаврентия Павловича Берии, читатели найдут в состоящем из двух книг новом проекте известного историка Арсена Мартиросяна — «100 мифов о Берии»Первая книга проекта «Вдохновитель репрессий или талантливый организатор? 1917–1941 гг.» была посвящена довоенному периоду. Настоящая книга является второй в упомянутом проекте и охватывает период жизни и деятельности Л.П, Берия с 22.06.1941 г. по 26.06.1953 г.

Арсен Беникович Мартиросян

Биографии и Мемуары / Политика / Образование и наука / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное