Балет Большого. Искусство, покорившее мир

Его не самую привычную для русского уха фамилию быстро запомнили, о нём заговорили, ждали новых ролей. Для кордебалета молодой танцовщик не годился: слишком выделялся ростом, статью, не умел растворяться за спинами коллег. И Григорович даёт ему сольные партии – на первых порах небольшие, но яркие. Одновременно он начал готовить первую большую роль – Принца-Щелкунчика. Это была кропотливая, долгая работа. После успеха в «Щелкунчике» в 1995-м Цискаридзе играл с одинаковой силой главных представителей светлых и тёмных сил. Светлые – это, например, Ферхад в «Легенде о любви», Жан де Бриен в «Раймонде», Альберт в «Жизели». Тёмные – Ротбарт в старой редакции «Лебединого озера» Григоровича и Король в «Лебедином» в оригинальной постановке Владимира Васильева. В новой редакции Григоровича в том же «Лебедином» Цискаридзе танцевал и играл и чёрного, и белого героев.

Илл.42: На сцене – Николай Цискаридзе

В сыгранных ролях недостатка нет, но в памяти остаются и несыгранные, неслучившиеся. В разных образах Цискаридзе подчас напоминал врубелевского Демона. Эта притягательная, таинственная картина – одна из его любимых. Николая увлекала и поэма Михаила Юрьевича Лермонтова, он чувствовал, что способен перевоплотиться в этого героя, показать его средствами балета. Он сыграл нечто вроде Демона – в постановке Бориса Эйфмана «Падший ангел», но это был не лермонтовский образ. Эйфман, избегающий слова «демон», сочинил на музыку Гии Канчели и Самюэля Барбера хореографическую новеллу о внутренних страстях человека, в котором борются ангел и демон. А того, классического Демона, который «летал над грешною Землёй», которого мы знаем по Лермонтову и по опере Александра Даргомыжского, ни один хореограф Николаю Цискаридзе пока что не предложил.

А ещё была мечта о Гамлете, десятки прочитанных книг по Шекспиру, планы… Кристофер Уилдон – английский хореограф, прославившийся в «New York City Ballet» («Нью-Йорк Сити Балле») – приехал в Москву ставить «Гамлета» – одноактный балет на музыку из Третьей симфонии Арво Пярта. Всем было ясно, что заглавного героя будет играть Цискаридзе. Но в разгар подготовки у Уилдона изменились планы: на ту же музыку он поставил бессюжетный балет в готическом духе «Милосердные», в котором тоже рассчитывал увидеть Цискаридзе. Но… «Я к моменту постановки столько перечитал, настроился психологически, но выходить на сцену, чтобы ползать по ней… Не хочу! И вот так сложилось, что я этот спектакль не станцевал – заболел воспалением легких. Я знаю свой организм: если бы у меня была желанная премьера, то я бы до нее дожил и только потом разболелся…», – так говорил Николай Цискаридзе.

Как и его великие предшественники, Николай стал педагогом, ещё оставаясь балетным премьером. Он нередко участвует в популярных телевизионных шоу, привлекая внимание широкой аудитории к балету. Нет сомнений, что ещё много лет Николай Цискаридзе будет создавать легенду балета ХХI века.

Хорошо забытое старое Алексея Ратманского

Поклонники балета помнят Алексея Ратманского, как танцовщика, покорившего многие балетные сцены мира. Кажется, ещё совсем недавно – в 1999-м году, на фестивале в Финляндии – он танцевал с самой Плисецкой «Послеполуденный отдых Фавна», балет на музыку Клода Дебюсси. Но сегодня Ратманского чаще вспоминают как балетмейстера и режиссёра, поскольку в ХХI веке новое слово в хореографии на сцене Большого удалось сказать именно ему.

Это он возродил в Большом три хорошо забытых советских балета – «Светлый ручей», «Болт» и «Пламя Парижа», а в этом году добавил к ним и долгожданную новинку – «Утраченные иллюзии» на музыку Леонида Десятникова. Долгожданную, потому что давно мы не были свидетелями совместной работы хореографа и композитора над музыкой, либретто и постановкой.

Илл.43: Алексей Ратманский