Читаем Баытты болуды йренііз! 3 Блім полностью

Ммкін, кез-келген нрсені алай беруді орнына, біз одан да кп даналы іздеуіміз керек шыар. Даналыты іздеу лдеайда ауіпсіз, йткені сізде баса адамдара жне оларды проблемаларына аылмен жне адамгершілікпен арауа ммкіндік беретін жабды бар. Аыла (пайдалы, ажетті, керекті апарат) ие бола отырып, сіз аыла онымсыз шешім абылдауа асыпайсыз, бндай шешім сзсіз адамдарды сізден теріс айналуына жне былай деп айтуына алып келеді: «Мені бар айтарым, ол з алауына ие бола алмады, з басына зі тілеп алды».

Кптеген адамдар, егер олара оны бірден алуа не жетуге ммкіндік болмаса, мтылысты тотатады. Кп адамдар здері мтыламыз деп шешкен нрсені алайды, біра шынымен пайдалы, ажет, керек нрсеге мтылмайды, себебі білмейді не пайдалы, не ажет, не керек, олара оны ешкім йреткен жо жне ешкім міндетті де емес, адам зі йренуі керек, баса біреуді йреткені йрену болмайды, себебі сізді мірііз сізді жеке шаруаыз.

Шын пайдалы, ажет, керек пен алаймынны арасында лкен айырмашылы бар. Елестетіп кріізші, ата-анаыз бала кезіізде сізге алаанны брін жаса десе: инсектицид бтелкесін ішуге немесе газ плитасында «билейтін» демі жалынды стауа т. б. Сіз мны алаймын деп ойладыыз, біра ата-анаыз сізге ауіпті екенін, ол сізге зиян тигізуі ммкін екенін білді, сондытан сізді міріізді сатау шін тотатты.

Міне, бізді зиянды алауымыз бен пайдалы ажеттіліктерімізді арасындаы айырмашылы. Егер біз нпсімарлыа, дниемарлыа емес, біз шін дрыс болатын – аиатты тсінуді даналыына мтылатын болса, онда бізде пайдалы алауымызды брі болады жне біз мір бойы нені алау керек, не ажет екенін сенімді трде білетін боламыз. Е бастысы бізді алауымыз дайды алауымен сйкес келеді.


рекетсіз рекет

Сіз рекетшіл, іскер адамсыз ба? Мені ойымша, бл сізді «рекет» деген сзді алай тсінуіізге байланысты болуы керек. Ммкін сіз немі «бір орында миыыз айналып жретін шыарсыз», сондытан да сіз зіізді рекетшіл, іскер адаммын деп санайтын шыарсыз? Солай ма? Мені ойымша, рекетшілдік рашан рекетті ажет етпейді. Бізді іс-рекеттеріміз, шынымен не пайдалы екенін білмеу шін атау ретінде ызмет ететін кездер болады. Кп уаыт пен энергия кбінесе са-тйектерге, зиянды амалдара жмсалады. Біра біз з уаыт пен кш-уатымызды ысырап етуге жол бере алмаймыз. Брын не кейін шешім абылдауа тура келеді, не маызды, не маызды емес нрсені, йткені егер біз брін бір уаытта жасауа тырысса, онда біз шын маызды нрсеге ол жеткізе алмаймыз. Адам санасы те нзік жне крделі рал. Ол ішкі жаынан да, сыртынан да кйзеліске шырайды жне тым кп ысым кбінесе кері кетуге, жоспарды орындалмауына, рекетті тотап алуына келуі ммкін.

Психикалы шамадан тыс жмыс физикалы сияты лсіретуі, шаршатуы ммкін. зіізді олдауды бір ана жолы бар – зіізді ішкі «Мен» – мен нсіз сйлесуге немі оралу. Сіз мірді айнар кзі мен блаыны жанында тыныш демаласыз, бл сізге баытты мір сруге ммкіндік беретін жаымсыз серлерге арсы тзімділікті арттырады. Бір тааларлыы, бл аыл-ой немесе физикалыа араанда жоары дегейдегі рекетшілдік. Арбаны дгелегі сияты айналатын уаыт лемінде, рекетсіздік пен тынышты нктесі бар. Біз осы нктеге айта айта оралуды йренуіміз керек, егер де дгелектермен езілгенді немесе шетке латырырыланды аламаса. Жректегі рекетсіздікті тыныштыы – бл бізді «Ішкі Мен» -мен арым-атынас жасай алатын жалыз орын. Егер біз осы тыныштыты аласа, біз саналы (ерікті) трде оан ол жеткізуге болатын жадайа жетуіміз керек. Бл кштерді жааруыны пиясы – аыл-ой, физикалы жне рухани, бны барлыы адамны «Мен» -і. Сіз осы аиатты тапаннан кейін, сіз сананы сенімділігін сезінесіз, зіні мн-маынасын таныан.

рекетшілдік рдайым озалысты білдірмейді. Ішкі «Мен» рекеті кбінесе абсолютті рекетіздікте, имылсыздыта болады. Клікті аккумуляторын айта зарядтаан кезде, ол среде екі сыммен трады, одан келетін, жне млдем лі болып крінеді. Сырттай ештее болмайды, алайда бл батареяны ішінде одан да белсенді рекет жріп жатады, брыныдан да.

Эдвард Арнольд былай деп жазды: «Сен зінен иындыа тап боласы, сені ешкім артынан итермейді немесе бір орында стамайды, сен мір сруге жне луге еркінсі, доалапен бірге айналып жне оны шабаын (спицы) сйесі, азап, бейнет, айы-асірет дегені дл осы». Шынында да, біз іс-реке баытында немі айналу ажеттілігімен байланысты емеспіз. Кейде біз толытай озалмай, Ішкі «Мен» -мен жмыс істеуге ммкіндік бергенде, біз е белсендіміз, рекетшілміз.

Бны мен рекетсіз рекет деп атаймын, жне шынайы озалыс пен іс-рекетті жоа шыармаймын, себебі ол соы нкте, нктесіз сйлем бітпейді, айтылан сзді длелі болмайды. Біра дегенмен, ішкі рекетсіз рекетті, біз жмыс деп есептемейінше, біз кпті бірі болып, блкім баытсыз болып ала беруіміз ммкін.


ателіктер мен кнлар

Перейти на страницу:

Похожие книги

История Французской революции. Том 2
История Французской революции. Том 2

Луи-Адольф Тьер (1797–1877) – политик, премьер-министр во время Июльской монархии, первый президент Третьей республики, историк, писатель – полвека связывают историю Франции с этим именем. Автор фундаментальных исследований «История Французской революции» и «История Консульства и Империи». Эти исследования являются уникальными источниками, так как написаны «по горячим следам» и основаны на оригинальных архивных материалах, к которым Тьер имел доступ в силу своих высоких государственных должностей.Оба труда представляют собой очень подробную историю Французской революции и эпохи Наполеона 1 и по сей день цитируются и русскими и европейскими историками.В 2012 году в издательстве «Захаров» вышло «Консульство». В 2014 году – впервые в России – пять томов «Империи». Сейчас мы предлагаем читателям «Историю Французской революции», издававшуюся в России до этого только один раз, книгопродавцем-типографом Маврикием Осиповичем Вульфом, с 1873 по 1877 год. Текст печатается без сокращений, в новой редакции перевода.

Луи Адольф Тьер , Луи-Адольф Тьер

История / Учебная и научная литература / Образование и наука
Поэтика Достоевского
Поэтика Достоевского

«Мы считаем Достоевского одним из величайших новаторов в области художественной формы. Он создал, по нашему убеждению, совершенно новый тип художественного мышления, который мы условно назвали полифоническим. Этот тип художественного мышления нашел свое выражение в романах Достоевского, но его значение выходит за пределы только романного творчества и касается некоторых основных принципов европейской эстетики. Достоевский создал как бы новую художественную модель мира, в которой многие из основных моментов старой художественной формы подверглись коренному преобразованию. Задача предлагаемой работы и заключается в том, чтобы путем теоретико-литературного анализа раскрыть это принципиальное новаторство Достоевского. В обширной литературе о Достоевском основные особенности его поэтики не могли, конечно, остаться незамеченными (в первой главе этой работы дается обзор наиболее существенных высказываний по этому вопросу), но их принципиальная новизна и их органическое единство в целом художественного мира Достоевского раскрыты и освещены еще далеко недостаточно. Литература о Достоевском была по преимуществу посвящена идеологической проблематике его творчества. Преходящая острота этой проблематики заслоняла более глубинные и устойчивые структурные моменты его художественного видения. Часто почти вовсе забывали, что Достоевский прежде всего художник (правда, особого типа), а не философ и не публицист.Специальное изучение поэтики Достоевского остается актуальной задачей литературоведения».Михаил БахтинВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Михаил Михайлович Бахтин , Наталья Константиновна Бонецкая

Литературоведение / Учебная и научная литература / Образование и наука
Япония. История и культура: от самураев до манги
Япония. История и культура: от самураев до манги

Японская культура проникла в нашу современность достаточно глубоко, чтобы мы уже не воспринимали доставку суши на ужин как что-то экзотичное. Но вы знали, что японцы изначально не ели суши как основное блюдо, только в качестве закуски? Мы привычно называем Японию Страной восходящего солнца — но в результате чего у неё появилось такое название? И какой путь в целом прошла империя за свою более чем тысячелетнюю историю?Американка Нэнси Сталкер, профессор на историческом факультете Гавайского университета в Маноа, написала не одну книгу о Японии. Но, пожалуй, сейчас перед вами максимально подробный и при этом лаконичный, прекрасно структурированный рассказ обо всех этапах японской истории и стадиях развития культуры в хронологическом порядке. Эта книга достаточно академична, чтобы опираться на нее в специализации по востоковедению, и настолько внятно и живо написана, что будет интересна любому читателю, которого по тем или иным причинам привлекает Страна восходящего солнца.

Нэнси Сталкер

Культурология / Учебная и научная литература / Образование и наука