Читаем Большая книга приключений кота Тихона полностью

Тихон посмотрел на реку и увидел, как поросёнок прытко плывёт по реке. Фырчит и брызгается.

– Я не знал, что свиньи умеют плавать, – признался Тихон.

– Присмотри за ним! – крикнула Нора.

Ещё добрых полчаса Тихон с Бубликом плескались в воде. Тихон следил, чтобы поросёнок не заплывал далеко. Нора хохотала, сидя на берегу. Владимир Семёнович улыбался. Потом они все вместе уговаривали Бублика выйти на берег. Тот, как маленький ребёнок, ни за что не хотел выходить из воды, хотя у него уже пятачок от холода посинел. Ему понравилось плавать и плескаться.

Нора с Тихоном устали уговаривать Бублика – мол, хватит, пора завтракать и садиться за уроки, ещё минутка, и всё. Наконец, Владимир Семёнович подлетел к поросёнку, ласково обнял его крылом и что-то ему тихо ухнул. Бублик тут же выскочил на берег и побежал к дому.

– Как вам это удалось? Что вы ему сказали? – удивилась Нора.

– Эх, молодёжь, важно, не что сказать, а как, – ответил сова. – Детям нужна ласка и дисциплина. Они должны это почувствовать.

Тихон и Нора переглянулись. Они ничего не поняли.

Каждое утро под приглядом Владимира Семёновича Тихон, Нора и Бублик выбегали на утреннюю пробежку и водные процедуры. А после обеда и отдыха Марыся вела поросёнка в лес., И тут у Бублика неожиданно обнаружился настоящий талант.

Он находил грибы по запаху. Причём безошибочно отличал съедобные от ядовитых. Некоторые съедал сразу же. Грибы Бублик полюбил так же, как рыбу.

– Надо было назвать тебя Трюфель, – смеялся Владимир Семёнович.

– Почему? – не поняла Марыся.

– Есть особая порода свиней. Они умеют находить самый дорогой гриб в мире – трюфель. Но не едят его, а лишь подводят к нему и показывают человеку, где рыть. Находить трюфели считается настоящим талантом. Не все свиньи на это способны. Жаль, что у нас не растут в лесах трюфели, а то бы мы разбогатели, – объяснил Владимир Семёнович.



Прошло ещё несколько недель. Вениамин хвастался урожаем. Делал заготовки, консервируя овощи и фрукты в банках. В одном из домов он нашёл холодильник, починил его и складывал в морозильную камеру ягоды, грибы, зелень и рыбу. Нора научилась варить сыр. Бублик похудел, стал поджарым поросёнком. Владимир Семёнович радовался его успехам в обучении. Марыся тоже была счастлива – каждый день к ней на приём приходили звери. Слух о лечебной барже разносился всё дальше. Прилетали птицы, прибегали зайцы, заскакивали белки. А ещё ёжики, утки, змеи… Приходили даже лошади. Марыся лечила всех, по вечерам падая от усталости без лап. Усталость была счастливой. Марыся улыбалась во сне.



Только Тихон не находил себе места. Пока все радовались достижениям, он сидел в углу и по памяти на листках бумаги рисовал обрывки линий, которые начертил для него Котовский. Но Тихон уже не понимал – что ему приснилось, а что он видел в реальности. Оттого карта становилась всё запутаннее. Листов скопилось уже много, но Тихон так и не приблизился к расшифровке. Ничего не складывалось. Отсутствующий фрагмент не позволял выяснить координаты. Иногда ему казалось, что это вовсе не карта, а просто какой-то рисунок. Возможно, сделанный человеком. Люди не только пишут картины, но и рисуют в подвалах, на старых зданиях, в заброшенных помещениях. Мама рассказывала, что это считается особым видом искусства – стрит-арт, граффити.

По вечерам они собирались в большом доме. Нора готовила ужин, Веня приносил огурцы и кабачки с огорода. Владимир Семёнович сидел в углу и дремал. Марыся рассказывала, кого вылечила за этот день. Тихон рисовал.

В один из таких тихих вечеров Бублик вдруг подскочил и начал разбрасывать по полу листы, которые Тихон каждый вечер аккуратно складывал в папку.

– Бублик, нельзя! – крикнул Тихон. – Что ты наделал?

Бублик продолжал бегать по комнате и разбрасывать листы.

– Нора, скажи ему! Владимир Семёнович! – Тихон уже кричал от отчаяния. Каждый лист, каждый фрагмент рисунка имел для него огромное значение.

– Бублик, иди ко мне, я тебе дам огурчик, – кинулась успокаивать поросёнка Нора.

– Бублик? Что ты хочешь сказать? – очнулся от дремоты Владимир Семёнович.

Бублик вдруг замер, сел на те листы, которые не успел разбросать, и хрюкнул. После чего побежал в комнату, специально для поросёнка оборудованную под школьный класс. Сова пошёл следом.

– Ни сна, ни отдыха с вами, молодёжь, – ухал он.

Бублик копытцем отодвигал книги, стоявшие в шкафу. Наконец скинул одну на пол, открыл и ткнул пятачком в страницу.

– И что? – не понимал Владимир Семёнович.

Бублик начал подталкивал пятачком книгу в другую комнату и хрюкать так громко, как никогда раньше.

– Нет, Бублик, нельзя портить книги, – воскликнула Нора.

– Всё пропало. Листы были разложены в определённом порядке. – Тихон метался по комнате, собирая наброски.

– Бублик, да что с тобой происходит? Нельзя! – Нора старалась говорить строго.

– Не мешай ему, – ухнул Владимир Семёнович. – Мне кажется, он хочет нам что-то показать.

Бублик подбежал и с благодарностью ткнулся пятачком под крыло Владимира Семёновича. Наконец поросёнок дотолкал книгу до тех листов, которые не разбросал по углам, и хрюкнул.

Перейти на страницу:

Похожие книги

На пути
На пути

«Католичество остается осью западной истории… — писал Н. Бердяев. — Оно вынесло все испытания: и Возрождение, и Реформацию, и все еретические и сектантские движения, и все революции… Даже неверующие должны признать, что в этой исключительной силе католичества скрывается какая-то тайна, рационально необъяснимая». Приблизиться к этой тайне попытался французский писатель Ж. К. Гюисманс (1848–1907) во второй части своей знаменитой трилогии — романе «На пути» (1895). Книга, ставшая своеобразной эстетической апологией католицизма, относится к «религиозному» периоду в творчестве автора и является до известной степени произведением автобиографическим — впрочем, как и первая ее часть (роман «Без дна» — Энигма, 2006). В романе нашли отражение духовные искания писателя, разочаровавшегося в профанном оккультизме конца XIX в. и мучительно пытающегося обрести себя на стезе канонического католицизма. Однако и на этом, казалось бы, бесконечно далеком от прежнего, «сатанинского», пути воцерковления отчаявшийся герой убеждается, сколь глубока пропасть, разделяющая аскетическое, устремленное к небесам средневековое христианство и приспособившуюся к мирскому позитивизму и рационализму современную Римско-католическую Церковь с ее меркантильным, предавшим апостольские заветы клиром.Художественная ткань романа весьма сложна: тут и экскурсы в историю монашеских орденов с их уставами и сложными иерархическими отношениями, и многочисленные скрытые и явные цитаты из трудов Отцов Церкви и средневековых хронистов, и размышления о католической литургике и религиозном символизме, и скрупулезный анализ церковной музыки, живописи и архитектуры. Представленная в романе широкая панорама христианской мистики и различных, часто противоречивых религиозных течений потребовала обстоятельной вступительной статьи и детальных комментариев, при составлении которых редакция решила не ограничиваться сухими лапидарными сведениями о тех или иных исторических лицах, а отдать предпочтение миниатюрным, подчас почти художественным агиографическим статьям. В приложении представлены фрагменты из работ св. Хуана де ла Крус, подчеркивающими мистический акцент романа.«"На пути" — самая интересная книга Гюисманса… — отмечал Н. Бердяев. — Никто еще не проникал так в литургические красоты католичества, не истолковывал так готики. Одно это делает Гюисманса большим писателем».

Антон Павлович Чехов , Дмитрий Наркисович Мамин-Сибиряк , Жорис-Карл Гюисманс

Проза / Классическая проза / Русская классическая проза / Сказки народов мира