Читаем Большая книга приключений кота Тихона полностью

– О том, что не хочу с тобой расставаться. Не хочу терять друзей, всю нашу команду. Понимаю, что это неизбежно, но не представляю, как без вас всех жить.

– Может, и не надо без нас жить? – мурлыкнула ласково Нора.

– Я должен позаботиться о Сапсане, Зине, Лёне, Вене, Гоше. О тебе и Марысе. Я вас втянул в это путешествие, вы рисковали жизнью. Я всё время думаю о том, как найти им новые дома. У нас с тобой есть дом – у тебя театр, у меня – музей. А у них? Где они будут жить? Смогут ли заниматься любимым делом?

– Ты всё время забываешь о том, что не один. Мы вместе. Я всегда рядом. А значит, мы справимся. И не нужно за меня решать, где я буду жить. А если я вовсе не захочу возвращаться в театр, а поселюсь в музее? Тебе такая мысль не приходила в голову? Какой же ты всё-таки… кот! Вот ты кто! Настоящий кот! Может, иногда не стоит спасать весь мир в одиночку, а довериться друзьям?

Нора чихнула и убежала с палубы.




В ту ночь все уснули рано. То ли согревшись под тёплыми одеялами, сплетёнными Гошей, то ли от сытного ужина, который приготовила Нора.

Тихон проснулся от того, что на нём кто-то прыгал. Не рядом, а именно на нём.

– Что? Марыся, это ты? Давай поспим ещё немножко. – Тихон не хотел открывать глаза. – Не надо меня щекотать, ты же знаешь, что я не переношу щекотки.

Тихон всё же заставил себя проснуться и увидел Гошу, который пытался его разбудить.

– Что случилось?

– Ливень, начался шторм, – объяснил паук.

– Так, давай найдём безопасное укрытие, – Тихон тут же начал действовать. – Тебя нужно уберечь от воды. Я знаю, тебе страшно. Сейчас…

Тихон побежал на кухню, стащил с полки пустую кастрюлю. Потом побежал в каюту, где хранились ящики с консервами. Они были проложены пенопластом и пупырчатой плёнкой, защищавшей от влаги. Там же он столкнулся с Веней.

– Шторм? – спросил Тихон.

– Да. Только начинается, – ответил обеспокоенно тот.

– Помоги обмотать кастрюлю пенопластом. Меня разбудил Гоша. Ему страшно, – объяснил Тихон.

Вместе с Веней они соорудили для паука спасательный аппарат, похожий на субмарину.

– Заползай, – велел пауку Тихон. – Даже если тебя вынесет в реку, ты не утонешь. Ни одна капля внутрь не просочится.

– Так, что дальше? Я умею плавать и не боюсь воды.



Зина и ты – тоже. Остаются Марыся, Лёня, Нора.

Сапсан сможет улететь в лес. Тут недалеко, – рассуждал вслух Тихон. – Нужно найти что-то большое. В кастрюлю они не поместятся.

Они снова побежали на кухню в поисках подходящей тары. Но все ковши и кастрюли были слишком малы, чтобы уместить несколько зверей.

– Надо сделать несколько, – сказал Веня.

– Не успеем, – ответил Тихон. – И если течением унесёт какую-нибудь из них, мы не сможем спасти всех.

– Надо смотать вместе несколько кастрюль.

На кухне появился Гоша.

– Ты должен был укрыться! – испугался за паука Веня.

– Вы забыли, что я лучше всех на судне умею вязать узлы? – Гоша был настроен решительно.

– Хорошо. Сматывай. Мы за пенопластом и плёнкой. Соорудим батискаф или подводную лодку, – принял решение Тихон.

– Плёнки и пенопласта больше нет. – На кухне появилась запыхавшаяся Нора. – Я притащила всё, что было.

– Этого мало. Нам не хватит, чтобы проложить все кастрюли, – заметил Тихон.

– Хватит. Нужно лишь выбрать правильные места. – На кухню прибежал Лёня.

– Почему ты так решил? Если мы не укроем кастрюли пенопластом, вы все утонете! – воскликнул Тихон.

– Это же физика. Вы что, коты, физику в школе не проходили? – удивился ёж и начал раскладывать пенопласт и плёнку. Гоша вязал узлы там, где показывал Лёня. Тихон замер от неожиданности. Еж, любящий идеальную чистоту, да ещё знающий законы физики… ну, с таким он точно ещё не встречался.

– А вдруг не сработает? – спросила Нора.

– Это физика. Наука. Она не может не сработать, – ответил Лёня, продолжая сооружать сложную конструкцию. Где-то он добавлял пенопласт, где-то плёнку.

– Надо принести кастрюлю, которую мы сделали для Гоши. Вдруг мы ошиблись? – подскочил Тихон.

– Уже, – ответил Веня, притащив кастрюлю.

– Поздравляю, вы сделали идеальный поплавок, – хмыкнул Лёня. – Гоша, ты не мечтал стать космонавтом? В этой конструкции ты бы прекрасно разработал вестибулярный аппарат.

– Мы думали о спасении, а не о вестибулярном аппарате, – обиделся Тихон.

– Да, только вот здесь пенопласт не нужен, здесь тоже… Гоша, разматывай. И мне нужны пакеты. Те, которые люди используют для упаковки завтраков!

– Зачем? – не понял Тихон.

– А чем дышать? Ты когда-нибудь видел, как перевозят аквариумных рыбок? Нет? А я видел. Кислород. Нам нужен кислород. Найдите мне пакеты!

Тихон с Веней кинулись в трюм. Где наткнулись на Марысю, которая тащила пакеты.

– Я думала упаковать в них бинты, лекарства, настойки и мази, – объяснила она.

Пока Марыся укладывала в пакеты медикаменты, Веня и Нора под руководством Лёни размахивали пакетом, пока тот не надулся, как воздушный шар.

– Не понимаю, объясни, – признался Тихон.

– В пакете есть кислород. Каждый заберётся внутрь. Сверху Гоша затянет мёртвую петлю, которая не позволит кислороду выветриться. А уже потом эти пакеты можно погрузить в кастрюльный батискаф, – объяснял Лёня.

Перейти на страницу:

Похожие книги

На пути
На пути

«Католичество остается осью западной истории… — писал Н. Бердяев. — Оно вынесло все испытания: и Возрождение, и Реформацию, и все еретические и сектантские движения, и все революции… Даже неверующие должны признать, что в этой исключительной силе католичества скрывается какая-то тайна, рационально необъяснимая». Приблизиться к этой тайне попытался французский писатель Ж. К. Гюисманс (1848–1907) во второй части своей знаменитой трилогии — романе «На пути» (1895). Книга, ставшая своеобразной эстетической апологией католицизма, относится к «религиозному» периоду в творчестве автора и является до известной степени произведением автобиографическим — впрочем, как и первая ее часть (роман «Без дна» — Энигма, 2006). В романе нашли отражение духовные искания писателя, разочаровавшегося в профанном оккультизме конца XIX в. и мучительно пытающегося обрести себя на стезе канонического католицизма. Однако и на этом, казалось бы, бесконечно далеком от прежнего, «сатанинского», пути воцерковления отчаявшийся герой убеждается, сколь глубока пропасть, разделяющая аскетическое, устремленное к небесам средневековое христианство и приспособившуюся к мирскому позитивизму и рационализму современную Римско-католическую Церковь с ее меркантильным, предавшим апостольские заветы клиром.Художественная ткань романа весьма сложна: тут и экскурсы в историю монашеских орденов с их уставами и сложными иерархическими отношениями, и многочисленные скрытые и явные цитаты из трудов Отцов Церкви и средневековых хронистов, и размышления о католической литургике и религиозном символизме, и скрупулезный анализ церковной музыки, живописи и архитектуры. Представленная в романе широкая панорама христианской мистики и различных, часто противоречивых религиозных течений потребовала обстоятельной вступительной статьи и детальных комментариев, при составлении которых редакция решила не ограничиваться сухими лапидарными сведениями о тех или иных исторических лицах, а отдать предпочтение миниатюрным, подчас почти художественным агиографическим статьям. В приложении представлены фрагменты из работ св. Хуана де ла Крус, подчеркивающими мистический акцент романа.«"На пути" — самая интересная книга Гюисманса… — отмечал Н. Бердяев. — Никто еще не проникал так в литургические красоты католичества, не истолковывал так готики. Одно это делает Гюисманса большим писателем».

Антон Павлович Чехов , Дмитрий Наркисович Мамин-Сибиряк , Жорис-Карл Гюисманс

Проза / Классическая проза / Русская классическая проза / Сказки народов мира