Большой формат: экранная культура в эпоху трансмедийности. Часть 1

[215] Косинова М. И. Дистрибуция и кинопоказ в России: история и современность. Рязань. Рязанская областная типография. 2008. С.…

[216] Вартанов А. С. Новоселье на Парнасе // Телевидение между искусством и массмедиа. Ред.-сост. А. С. Вартанов. М.: Государственный институт искусствознания. 2015. С. 122.

[217] Антрактная структура появилась в театре Нового времени и остается актуальный в настоящий период. Здесь мы пишем о конце XIX века, так как это время рождения кинематографа.

[218] Сальникова Е. В. Визуальная культура в медиасреде. Современные тенденции и исторические экскурсы. М.: Прогресс-Традиция. 2017. С. 78.

[219] Косинова М. И. Дистрибуция и кинопоказ в России: история и современность. Рязань. Рязанская областная типография. 2008. С. 211.

[220] Там же. С. 194—195.

[221] Полевые материалы автора. К истории позднесоветского телепросмотра. Москва. 2006.

[222] Подробнее см.: Журкова Д. А. Телевизионные будни развлекательной музыки. // Телевидение между искусством и массмедиа. Ред.-сост. Вартанов А. С. М.: Государственный институт искусствознания. 2015. С. 324—330.

[223] Односерийные фильмы Марка Захарова «Формула любви» (1984), «Дом, который построил Свифт» (1982), «Убить дракона» (1988) были не менее популярны, а последний из перечисленных стал один из знаменательных событий перестроечного времени. Но помнятся все эти картины по многократным телеэфирам, а не по кинопрокату.

[224] Петрушанская Е. М. В поисках обретенного времени телекультурного календаря. // Наука телевидения. Выпуск 9. М.: Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им. М. А. Литовчина. 2012. С. 173—174.

[225] Подробнее см.: Мукусев В. В. Телевидение перестройки: воспоминания о будущем // Телевидение между искусством и массмедиа. Ред.-сост. Вартанов А. С. М.: Государственный институт искусствознания. 2015. С. 171—179.

[226] Новикова А. А. Телевизионные новости: между общественным благом и популярной культурой // Телевидение между искусством и массмедиа. Ред.-сост. Вартанов А. С. М.: Государственный институт искусствознания. 2015. С. 181.

[227] Канал «АТВ» состоял из программ телекомпании с тем же названием, основанной в 1988 году Анатолием Малкиным.

[228] Еще одной особенностью тогдашнего телевидения было сосуществование устоявшихся форм советского вещания, устоявшихся жанров зарубежного ТВ (ток-шоу, кукольное шоу для взрослых) и совершенно не укладывавшихся ни в какие жанры и форматы программ вроде «Взгляда», «Оба-на!». Но это отдельная тема.

[229] Пишу – форматной – потому что не явленная в конкретных форматах и прямой тематике политическая составляющая все равно всегда присутствует в любом медийном продукте.

[230] Санта-Барбара и все-все-все. Бесконечная история. Сериал «Санта-Барбаба». РИА Новости. 30.07.2014. URL: https://ria.ru/infografika/20140730/1018153481.html (Дата обращения: 21. 05. 2018)

[231] В советские и перестроечные годы те, кто не мог достать путевок или просто не любил отдыхать в пансионатах и санаториях, снимали в курортных зонах жилье. «Квартиры под ключ» как понятия и явления не существовало в советские годы. В перестроечные годы «квартиру под ключ» или «домик под ключ» могли себе позволить очень немногие, прорвавшиеся к большим деньгам. Остальные еле наскребали на съем комнаты в домике, в квартире, где жили сами хозяева и еще несколько семей отдыхающих, или в «мазанке», расположенной во дворике хозяйского дома.

[232] См. подробнее статью В. В. Мукусева в этой книге.

[233] В данном случае использую это выражение как аналог формулировке Александра Вельтмана, назвавшего свой большой и вполне сериальный по духу роман «Саломея, или Приключения, почерпнутые из моря житейского» (1848).

[234] Богомолов Ю. А. Медиазвезды во взаимных отражениях. М.: Аграф. 2017. С. 263—264.

[235] Само это название весьма симптоматично: оно отражает готовность встроиться в линию советских идеологически выдержанных детективов. Два не самых удачных, но широко шедших в советском прокате детектива, были опять же внутренне взаимосвязаны как фильм и продолжение, и назывались «Огарева, 6» и «Петровка, 28».

[236] Эко У. Открытое произведение: Форма и неопределенность в современной̆ поэтике. СПб.: Академический̆ проект, 2004.

[237] Полевые материалы автора. Какие сериалы знают, смотрят и любят современные студенты? Результаты опросов студенческих аудиторий гуманитарных вузов (201 человек). 2016—2017. Москва.

Екатерина Сальникова Семнадцать мгновений весны – поэтика и смыслы