Человек, научивший мир читать

В первые годы Плантен, как и многие типографы, просто покупал готовые шрифты у мастеров, правда, у французских. Он работал с такими легендами своего времени, как Клод Гарамон, Пьер Ольтан и Робер Граньон, особенно предпочитая продукцию Гарамона. Клод Гарамон – отец современных римских шрифтов – разработал ту форму латиницы, которой мы пользуемся до сих пор. За 30 лет работы он нарезал немало шрифтов, но до нас они почти не дошли. В музее-типографии Плантена сегодня хранятся подлинные пуансоны и матрицы, достоверно изготовленные самим мастером. Из шрифта Garamond, который можно найти в привычном текстовом редакторе – ему уже почти 500 лет! – впоследствии возник Times New Roman.

Изготовление шрифта – отдельное ремесло. Сначала вырезаются стальные штампы (пуансоны – где знак выгравирован рельефно в зеркальном отображении), с их помощью изготавливаются из меди матрицы (с углублением), а уже с них отливаются свинцовые литеры, составляющие шрифт. Шрифт укладывается в наборную кассу, из которой отдельные литеры берутся для набора текста. Гарнитура – это полный набор всех символов разной величины для одного шрифта.

Любой шрифт начинается с разработки его рисунка. Создать дизайн букв – только первый шаг. Еще нужно точно передать его в металле, вырезать из стали – дело непростое. Гутенберг, как ювелир, долго экспериментировал со сплавами. Науки о металлах и сплавах, какой мы ее знаем сегодня, в его время не было, так что приходилось действовать методом проб и ошибок, тем более что металлы, с которым он работал, были не из тех, что обычно используют в ювелирном деле.

Настоящими последователями Гутенберга скорее можно считать резчиков шрифтов, а не типографов-издателей вроде Мануция, Этьенна и Плантена. Только самые крупные издательства могли иметь свою литейную мастерскую и заказывать мастерам оригинальные шрифты для своих изданий.

Резчик шрифтов.

Гравюра из книги о профессиях Йоста Аманна, 1568

С Пьером Ольтаном Плантен связался через давних знакомых – он оказался племянником Мартена ле Жёна и жил недалеко от Пьера Порре – и успел купить у него несколько шрифтов. Но гораздо больше ему нравились работы Робера Граньона – человека, который изобрел готический курсивный шрифт. В 1555 году Плантен заплатил 60 гульденов (половина годового жалованья хорошо оплачиваемого подмастерья) за свой первый шрифт от Граньона, став его постоянным клиентом. Еще раз забегая вперед: в 1564 году у него было восемь шрифтов от Граньона, в 1565 году он заказал ему изящный греческий шрифт из 236 символов по цене один гульден за символ (в тот год высоких заработков больше годового жалованья подмастерья), в 1569 году заплатил мастеру 243 гульдена за сирийский шрифт (в этот кризисный год примерно половина годового дохода подмастерья). Всего Граньон сделал для типографии около 40 шрифтов.

У Плантена была огромная коллекция, и он старался сделать так, чтобы шрифты в его изданиях всегда были особенными. Например, заключал с Граньоном договоры об эксклюзивном использовании или даже выкупал у мастера стальные пуансоны, чтобы изъять шрифт с рынка. Большинство типографов не могли позволить себе такого. Поскольку литеры ломаются и сбиваются, постоянно нужно отливать новые. У Плантена был долгосрочный договор с одним мастером в Антверпене, а позже в типографии завели собственную мастерскую.

* * *