Давид Бурлюк. Инстинкт эстетического самосохранения

Жить долго нужно не только в России. Третья волна признания и успеха пришла к Давиду Бурлюку, когда ему было почти шестьдесят, и сопровождала его до самой смерти. Ему удалось найти новые стили, темы и сюжеты, которые полюбили американцы. Начиная с 1941-го каждый год с его персональных выставок покупали чуть ли не все работы. А главное — он нашёл свою галерею.

Его первая персональная выставка в нью-йоркской «ACA Gallery» прошла в мае 1941-го. На ней была представлена 41 картина, в том числе, помимо привычных пейзажей и портретов, несколько абстракций и портрет матери (продублированная работа 1908 года). Всего в «ACA Gallery» пройдут 25 прижизненных персональных выставок Давида Бурлюка. «Каждый год продаётся более ста моих картин — и надо усиленно производить», — писал он в 1956 году Николаю и Оксане Асеевым; а в феврале 1960-го Николаю Никифорову: «Я стараюсь много писать, так как мои картины в Нью-Йорке в АСА — все проданы». Вторая выставка Давида Бурлюка в «ACA Gallery» состоялась уже в декабре того же 1941 года, а последняя прижизненная — в апреле 1965-го. Выставка памяти Давида Бурлюка прошла в галерее с 31 октября по 18 ноября 1967 года. И после этого его работы многократно демонстрировались в галерее.

«American Contemporary Art Gallery» была основана в 1932 году, в самый разгар Великой депрессии, искусствоведом и коллекционером Германом Бароном. В то время «ACA» была одной из трёх галерей в Нью-Йорке, которые демонстрировали в первую очередь работы прогрессивных американских художников. Среди первых там прошли выставки Стюарта Дэвиса, Ясуо Куниёси, Рокуэлла Кента, Алисы Нил, Барнетта Ньюмана. В 1935 году в «АСА» состоялись первые заседания Конгресса американских художников, предшественника «W. P. A.». В 1960-х галерея открыла свой первый зарубежный филиал в Риме и галерею «ACA Heritage» в Нью-Йорке, а в 1990-х — галерею в Мюнхене.

Галерея работает и сегодня, за более чем 80 лет организовав более 800 выставок и опубликовав более 400 книг и каталогов. Имена художников, с которыми сотрудничала и продолжает сотрудничать «ACA Galleries», говорят сами за себя: это Джексон Поллок и Сальвадор Дали, Пабло Пикассо и Жоан Миро, Энди Уорхол и Георг Гросс, Ли Краснер и Фернан Леже, Мозес Сойер и многие другие. Давид Бурлюк попал в отличную компанию!

А тогда, в 1930-е, галерея была нацелена в первую очередь на сотрудничество с художниками, работавшими в жанре социального (не путать с социалистическим) реализма. Уже вторая выставка называлась «Selection from the John Reed Club» — она задала тон и чётко определила направление работы. Давид Бурлюк был в то время членом этого клуба, названного в честь американского журналиста, автора знаменитой книги «Десять дней, которые потрясли мир». Клуб Джона Рида был создан членами редколлегии радикального журнала «New Masses» в 1929 году и просуществовал до 1936 года. Руководил им близкий приятель Бурлюка Майкл Голд, а среди членов клуба (из почти 1200 участников 750 художники) были Луис Лозовик, Абрахам Волковиц, Минна Гаркави, Макс Вебер… В общем, никаких шансов остаться вне клуба у Бурлюка не было.

В брошюре-каталоге к своей второй выставке в галерее в декабре 1941-го Давид Бурлюк писал: «В то время, когда открывается моя выставка, я стою на пороге шестидесяти, но только этим летом после моей выставки в “ACA Gallery” я получил возможность путешествовать по стране и позволить себе роскошь переехать из пыльных Нью-Йоркских апартаментов в небольшое имение Литл Кейп Анна (мыс Анна) в красивое окружение природы Хэмптон Бейз Лонг-Айленда. <…> Здесь в уединении я надеюсь посвятить всё своё время рисованию, письму и литературе. Всем этим я обязан друзьям моей живописи, которые купили мои работы и сделали их известными среди своих знакомых».

«Друзья живописи» Давида Давидовича существовали всегда, а вот активное начало покупок его картин означало важный поворот во вкусах американской публики. С конца 1930-х её стало гораздо более, чем прежде, интересовать современное искусство.