Dilla Time

Вульф отправил Джеймсу "части" - оригинальные элементы записи в цифровом файле. Через несколько недель Вульф получил посылку из Мичигана, вскрыл ее и прослушал диск внутри. Если раньше он был взволнован, то теперь сдулся. На его взгляд, Джеймс почти не тронул песню - только добавил несколько ударных и довольно неудачную синтезаторную басовую линию, которая напоминала самые печальные тропы гангста-рэпа. Вульф не мог понять, то ли Джеймс слишком уважительно отнесся к оригиналу, то ли просто не придал ему значения. Он позвонил Джонатану Дворкину и доверился ему: Это не то, чего я ожидал от великого Джей Диллы. Дворкин предложил ему поговорить об этом непосредственно с продюсером. Я не знаю, что он скажет, - предупредил Дворкин.

С Джеймсом никогда не знаешь. Несколько лет назад Джеймс рассказал House Shoes одну историю: Братья по Ummah, Рафаэль Саадик и Али Шахид Мухаммад, попросили его сделать ремикс на песню "Without You" для их новой группы Lucy Pearl. Джеймс вернулся с треком, состоящим из ударных и перегруженного клавишного инструмента, приглушенным и редким. Слишком редкий, видимо, для Саадика, который, по словам Джеймса, позвонил ему, чтобы попросить больше. Джеймс сказал, что велел Саадику отсосать у него и бросил трубку. Вот вам и братство. 3

Илай Вульф, волнуясь, репетировал то, что собирался сказать: Мне понравилось, как вы сделали "Think Twice" своей собственной. Я думаю, вы можете сделать с этим гораздо больше". Но когда Вульф дозвонился до Джеймса, он был потрясен, услышав, что Джеймс, похоже, тоже нервничает: он заикается.

Я понимаю. Я хочу, чтобы вы были довольны. Я сделаю еще один проход.

Через несколько недель из Мичигана пришла новая посылка. Джеймс написал на компакт-диске черным карандашом Sharpie: Dilla/McDuff. Рядом - лицо с крошечной, неуверенной полуулыбкой. Вульф прислушался.

Джеймс начал с легких штрихов: простые удары и треск под центральную фразу песни - obbligato - женские причитания над органом Макдаффа. Затем, на полпути к песне, последовал сюрприз:

Биение прекратилось. Вопль растворился в эфире.

Фортепианная трель, напоминающая о "Think Twice".

Новый ритм, tresillo, вызывающий афро-кубинских духов.

Клавишная партия, исполняемая Джеймсом, несет в себе гоблигато.

Контрапунктом служат фортепианный и басовый рифф, сыгранный Джеймсом.

Затем аккорды, вливающиеся из органа, добавляющие "напряжение" - ноты, которые казались неправильными, противоречащими установленной гармонии. Затем еще один слой клавишных, добавляющий еще больше напряжения. Потом еще один.

В течение минуты Джеймс перестроил и перегармонизировал песню.

Это была гениальная работа. Илай Вульф чувствовал себя лучше оттого, что надавил на Джеймса. Конечно, он и понятия не имел о том, что Джеймсу пришлось пройти через тяжелые испытания, связанные с его здоровьем. Но, обратившись с этой просьбой, Вульф присоединился к эксклюзивному клубу из двух человек, только он и Эрика Баду, которые осмелились потребовать от Джеймса большего и получили это. И Вульф получил это, в частности, потому, что просил у Джеймса больше, а не меньше.

Джеймс Янси, сын Дьюитта, дебютирует на Blue Note Records в следующем году. Ремикс "Oblighetto Remix" J Dilla стал оправданием и для Илая Вольфа, который считал джаз способом мышления музыкантов, а не тем, что они играют, и для него J Dilla был прочно связан с этим братством.

 

Молодой Р. Джей. стал навещать его чаще, добавив немного барабанного программирования в "Oblighetto" и помогая Джеймсу поддерживать темп работы над некоторыми другими продуктами. Джеймс не говорил о своей болезни, но ответил на несколько вопросов, которые время от времени задавал его ученик.

Янг Р. Джей. был одним из немногих, кто наблюдал за Джеймсом во время создания первых альбомов Slum Village. Джеймс показал Янг Р. Дж., как использовать функции свинга и редактирования шагов на MPC для создания ритмов, но его реакция на то, что он услышал торопливый треск Джеймса, была такой же, как и у многих других людей: что-то звучит не так. Юный Р. Дж. захотел узнать, в чем дело. Джеймс сказал ему: "Это мой естественный ритм. Так я качаю головой". Янг Р. Джей хотел узнать, почему Джеймс изменил этот звук в середине карьеры, почему он хотел рифмовать ритмы других продюсеров на своем сольном альбоме. Джеймс сказал ему: "Я устал делать и рифмовать один и тот же материал. Я не хочу застревать на одном и том же месте".

Юный Эр Джей видел, как этот импульс работает почти ежедневно: они с Т3 выбирали ритм и рифмовали его; затем Джеймс давал им финальный микс на другом ритме. Юный Р. Дж. знал, что Джеймс также пытается обогнать своих подражателей. Его, как и Каррима, Джеймс ругал за то, что он слишком похож на него. Даже сейчас, в этой студии, где Джеймс делал лучшие аудиоинжиниринг и микширование, которые Янг Р. Джей. когда-либо слышал от него, Джеймс пытался скрыть заставки своих плагинов Pro Tools, чтобы Янг Р. Джей. не смог увидеть его рабочий процесс. Он поинтересовался, почему Джеймс так защищает его, и получил загадочный ответ.