Dilla Time

В начале 1997 года группа A Tribe Called Quest была номинирована на несколько премий "Грэмми" - за альбом и за сингл, спродюсированный Джеймсом. Джеймс не хотел идти на церемонию - по его словам, ему нечего было надеть, да и вообще ему было неловко появляться на мероприятии, которое было гораздо более мейнстримовым, чем все, с чем он когда-либо сталкивался.

"Я тоже не хочу идти!" настаивал Тип. "Но мы впервые номинированы. Другие парни считают, что это важно. Это альбом, над которым ты работал. К черту, иди в мой шкаф, у меня есть свежее дерьмо, которое я даже не надевал!"

Джеймс отправился на церемонию, но возненавидел ее. Tribe проиграли в обеих номинациях, и Джеймс улетел домой. Когда Q-Tip позвал его в подвал, чтобы сгладить ситуацию, Баатин взял трубку и встал на защиту своего партнера: "Ты пытаешься сделать Джеймса сыном!".

"Я с тобой даже не разговариваю", - ответил Тип. "Позови его к телефону".

"Слушай, Джон", - ответил Баатин, обостряя ситуацию, используя имя Q-Tip "gov ernment". Джеймс схватил трубку, пока ситуация не вышла из-под контроля, и извинился за своего друга. Но Баатин, как и многие его товарищи, уловил часть разочарования Джеймса ситуацией в Умме.

Братство, или, по крайней мере, особое представление о нем Q-Tip'а, было чуждо Джеймсу. Для Tribe это была всеобъемлющая этика: прозрачность, единство, рассмотрение, обдумывание, переговоры. Поэтому, когда Джеймс начал действовать самостоятельно, например, заключил сделку с издательством, он мог не осознавать, что нарушает доверие. А для Типа речь шла о доверии, а не о деньгах.

"Почему ты ничего не сказал?" спросил Тип, когда узнал о сделке с PolyGram. "Я пытаюсь построить это дело для всех нас. Я не пытаюсь сделать тебя сыном. Но ты поставил меня в такое положение, что я чувствую себя виноватым, когда ты что-то делаешь и не раскрываешь это".

Джеймс не хотел такого братства. Он хотел контроля. Ничто не пробуждало его желания и не вызывало такого недовольства, как ситуация с Джанет Джексон.

История началась в начале 1997 года, когда Майк Росс из Delicious Vinyl попросил сделать ремикс Ummah на сингл Brand New Heavies "Sometimes", надеясь получить отличный бит от Джея Ди и куплет от Q-Tip. Трек был образцом зарождающегося саунда Jay Dee: сэмплы стаккато Fender Rhodes с пластинки Louis Hayes Group, скомпонованные в совершенно другую гармоническую прогрессию; на фоне трещащих барабанов; в движении мелодичная басовая линия, сыгранная свободно и далеко позади ритма. Ремикс на Ummah был настолько захватывающим, что Росс снял новую версию видео и сделал ее рекламной для радиостанций.

Драма возникла из-за того, что давние продюсеры Джанет Джексон, Терри Льюис и Джимми Джем, услышали ремикс на "Sometimes". Льюис уезжал с баскетбольного матча Timberwolves в Миннеаполисе, когда песня зазвучала по радио, и чуть не врезался на машине в ограждение, когда его штатный продюсер Алекс Ричбург неожиданно потянулся с заднего сиденья, чтобы прибавить громкость. Что это за хренова пластинка?! закричал Ричбург. Они позвонили одному из своих коллег, Рэю Севиллу, который был диджеем на станции, и к тому времени, как они вернулись в студию Flyte Tyme, ремикс Ummah был у них в руках. Ричбург передал запись Джимми Джему, и уже через несколько минут они начали сочинять свой собственный трек; работая, как они часто делали , чтобы вызвать ощущение современных записей, которые им нравились; этот метод подражания, по сути, был тем, как они оставались актуальными продюсерами в эпоху хип-хопа, в то время как их бывший босс, Принс, этого не сделал. Ричбург, который начинал как хип-хоп продюсер в Нью-Йорке, работая с Trackmasters, предоставил Джему MPC и клавиатуру. Получившаяся в результате песня "Got 'Til It's Gone", построенная на вокальном сэмпле песни Джони Митчелл "Big Yellow Taxi", была сознательным воссозданием грува Джея Ди, особенно запаздывающей басовой линии. А поскольку связь с Уммой была столь явной, и поскольку Джанет Джексон была дружна с Q-Tip, Джем и Льюис попросили Типа исполнить куплет, как он сделал это для "Sometimes".