Dilla Time

Линн создал на своих MPC систему контролируемой синхронизации, которую можно было ослабить таким образом, чтобы получить более последовательные результаты, чем если бы, скажем, программист просто играл паттерны от руки, без функций корректировки синхронизации.

К 1998 году машины MPC существовали уже десять лет. На них было создано бесчисленное множество популярных песен. Но до тех пор, пока Джеймс Дьюитт Янси не записал Fantastic, Vol. 2, никто не использовал истинный потенциал, скрытый в этих ключевых функциях MPC: не для того, чтобы заставить машинный ритм звучать более похоже на ритм "настоящего" барабанщика, а для того, чтобы создать такой ритм, который до этого не создавал ни один барабанщик.

 

Fantastic, Vol. 2 начался с новой песни - дань уважения району под названием "Conant Gardens", - в которой использовалась та же техника замедления, которую Джеймс применял на Fan-Tas-Tic. Он замедлил гитарный рифф из песни Little Beaver 1974 года "A Tribute to Wes", преувеличив свинг и небольшие временные идиосинкразии во фразе хай-хэта, стоящей за ним. Также как и "Fall in Love", созданная на основе замедленного фрагмента песни Гапа Манджионе "Diana in the Autumn Wind", замедленные ноты органного риффа отстают от барабанов Джеймса.

Но по крайней мере на шести разных треках Джеймс сделал нечто новое: он сместил тайминг малого барабана, поторопил его, чтобы он ударил перед настоящим бэкбитом, раньше, чем ожидал слушатель, примерно на шестьдесят пять миллисекунд раньше - более чем в два раза раньше, чем ошибка или "флэм". Эта небольшая корректировка была достаточно большой, чтобы вызвать каскад ритмических последствий. Ранняя трель бросила вызов ожиданиям, заданным импульсом хай-хэта. Это было похоже на то, как если бы хай-хэт говорил: "Мы собираемся ехать пятьдесят пять миль в час", а сразу после него появлялась трещотка и говорила: "Нет, семьдесят миль в час". Но после этого импульс хай-хэта не ускорялся до темпа улитки, как и ударный барабан. Кик и снэр, обычно равноудаленные друг от друга на сетке, теперь установили короткую-длинную-короткую-длинную схему: время свинга. В то же время хай-хэт сохранял ровный ритм: прямое время. Таким образом, теперь в игре боролись два вида времени: прямое и свинговое.

Эффект дезориентировал так, как не дезориентирует прослушивание просто прямого или исключительно размашистого звука. Он был упругим, как ощущение того, что вы едете быстрее, потом медленнее, потом быстрее, потом медленнее, но никогда не меняете свою скорость. Поскольку мозг склонен воспринимать ударную и трещотку как устойчивый фундамент ритма, упругость трещотки заставляла хай-хэты казаться раскачивающимися, хотя это было не так.

К этой стремительной трескотне Джеймс и его соавторы добавили еще больше дезориентации. В песнях "2U4U" и "Go Ladies" Джеймс, Т3 и Баатин добавили ручные хлопки - то борясь, то заигрывая с раскачивающимися барабанами. В "Get Dis Money" Джеймс сэмплировал фрагмент песни Херби Хэнкока "Come Running to Me", вокодерированную киборгом мелодию Хэнкока, нисходящую по семинотной шкале в течение семи мер, более жесткую версию странных трехбарных петель, которые любил использовать его наставник Q-Tip; Джеймс наложил эти семерки на ритм, основанный на четверках, в результате получилась бесконечная нисходящая спираль, где куплеты и припевы начинались в непредсказуемых местах. В песне "Once Upon a Time" с куплетом от Пита Рока Джеймс противопоставил все элементы друг другу. Хай-хэт задавал пульс, ударные толкали его в одну сторону, а два других элемента тянули его в другие стороны: басовая линия с ручной игрой и сэмпл игры Джеймса на калимбе, африканском пальчиковом фортепиано, работающем как музыкальная шкатулка без заводного секвенсора - полые звуки его металлических зубьев падают повсюду.

Последним ингредиентом в этой ритмической суматохе стали самые динамичные ударные элементы: голоса Т3, Джеймса и Баатина - синкопирующие, заикающиеся, дышащие, использующие рот для производства звуков, а также слов, использующие рифмы не только ради их ритмических последствий, но и ради их остроумия.