Читаем Dilla Time полностью

С альбома Fantastic, Vol. 2 начался новый этап и новый цикл работ Джеймса Дьюитта Янси, который также включал десятки и десятки инструментальных битов, распространявшихся среди друзей и профессионалов индустрии в так называемых "партиях", в которых он использовал MPC3000 для смещения ритмических элементов и последующего их противопоставления друг другу. 1 В этих треках некоторые элементы были прямыми, некоторые слегка раскачивались, а некоторые сильно; некоторые элементы играли свободно, а другие "квантовались" к сетке. Торопливый снэр был лишь одним из многих приемов, которые он использовал; в мире Джеймса Янси любой элемент можно было сдвинуть, чтобы изменить время, и степень этого временного саботажа менялась от песни к песне. Новые техники стали прорывом, к которому он пришел с помощью важных соучастников и наставников: Amp Fiddler, его первый учитель; R. J. Rice, предоставивший ему пространство, инструменты и время; Q-Tip, отец стиля Джеймса; Pete Rock, сэмплер соула; T3 и Baatin, мастера ритмической рифмы.

У этого подхода было название. Между братьями Джеймсом и Т3 он назывался "простой-сложный": Если слушать случайно, то это звучит как нечто единое, нечто целое; но если слушать внимательнее, то можно услышать, что это вовсе не целое - там происходит много разных вещей одновременно. Это просто: это хорошо звучит, и ритм поддается счету. Но это сложно: это действительно не прямой ритм. Это простое-сложное.

По мере того как этот предсказуемый/непредсказуемый ритм распространялся среди наставников, соратников и поклонников Джеймса, они начали давать ему свои собственные имена: "свинг Джея Ди", "баунс" или "хамп", обозначения, которые несколько лет спустя перейдут в термины вроде "детройтский свинг", когда некоторые из его протеже начнут использовать временной фейл. Это тоже был своего рода фанк: вызов ожиданиям, жесткость элементов, прибитых к решетке, в сравнении с выразительностью элементов, которые не были прибиты.

Но то, что на самом деле происходило в этих треках Jay Dee, будет продолжать бросать вызов попыткам людей определить это, так же как ритмы бросали вызов их ожиданиям, потому что то, что происходило на самом деле, было сложнее, чем простой свинг.

 

На протяжении последних ста лет пульс популярной музыки представлялся в двух вариантах: ровном и неровном, прямом и размашистом.

Создавая машины для создания музыки и поддержания музыкального времени, дизайнеры обнаружили, что им необходимо учитывать оба этих ощущения времени, а также континуум между ними. Одна машина, кстати, позволила программистам сопоставлять прямые и размашистые ритмы симультанно, так, как раньше это было невозможно. И один программист, в частности, стал первым, кто создал из этой возможности целую работу и новую эстетику, недоступную доселе умам других битмейкеров и музыкантов. Тем самым Джеймс Дьюитт Янси создал новое ощущение времени, третий путь в ритме. Это ощущение времени возникло благодаря способности машины превращать сетку в сетку, а также благодаря вдохновению и желанию Джеймса Янси использовать эту способность и способствовать ее полному проявлению. Это ощущение времени возникло не на музыкальной сцене, не в консерватории, не в авангарде, а благодаря одному человеку, использующему машину в подвале Детройта. Это ощущение времени не может быть понято ни как прямое, ни как свинговое время. Это не медиана, не середина и не градация между ними. Это намеренное сопоставление нескольких выражений прямого и свингового времени одновременно, сознательное культивирование ритмического трения для максимальной музыкальности и максимальной неожиданности. Это противоречивое время. Это время Диллы.

 

Ритмический конфликт не нов.

Затягивание или опережение пульса вошло в нашу популярную музыку, по крайней мере, так давно, как Луи Армстронг, образец этой практики. Билли Холидей, как и любой другой музыкант, если не больше, была мастером бэкфразинга, исполняя песни за или против ритма по своему усмотрению.

Прямое время и время свинга действительно сталкивались раньше. В знаменитой записи Литтл Ричарда "Tutti Frutti" 1955 года Ричард отбивает один импульс прямых восьмых нот, в то время как барабанщик Эрл Палмер начинает одновременный импульс свинговых восьмых нот, прежде чем встать в одну линию с фортепиано. Это короткое и едва уловимое колебание, но оно является микрокосмом более масштабного перехода в то время между миром поп-музыки, в котором доминировал джаз, и миром, который со временем станет рок-музыкой, причем последняя будет более прямой.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 знаменитостей мира моды
100 знаменитостей мира моды

«Мода, – как остроумно заметил Бернард Шоу, – это управляемая эпидемия». И люди, которые ею управляют, несомненно столь же знамениты, как и их творения.Эта книга предоставляет читателю уникальную возможность познакомиться с жизнью и деятельностью 100 самых прославленных кутюрье (Джорджио Армани, Пако Рабанн, Джанни Версаче, Михаил Воронин, Слава Зайцев, Виктория Гресь, Валентин Юдашкин, Кристиан Диор), стилистов и дизайнеров (Алекс Габани, Сергей Зверев, Серж Лютен, Александр Шевчук, Руди Гернрайх), парфюмеров и косметологов (Жан-Пьер Герлен, Кензо Такада, Эсте и Эрин Лаудер, Макс Фактор), топ-моделей (Ева Герцигова, Ирина Дмитракова, Линда Евангелиста, Наоми Кэмпбелл, Александра Николаенко, Синди Кроуфорд, Наталья Водянова, Клаудиа Шиффер). Все эти создатели рукотворной красоты влияют не только на наш внешний облик и настроение, но и определяют наши манеры поведения, стиль жизни, а порой и мировоззрение.

Валентина Марковна Скляренко , Ирина Александровна Колозинская , Наталья Игоревна Вологжина , Ольга Ярополковна Исаенко

Биографии и Мемуары / Документальное