Dilla Time

Рамос дал Мэйнору свой телефон для быстрого получения паспортов для группы, никто из которых никогда не выезжал за пределы страны. Т3 и Баатин с нетерпением ждали поездки, как и Вааджид, который должен был стать диджеем. Но в тот день в начале мая 1999 года, когда они должны были вылететь, Джеймс сказал, что не может поехать, заявив, что потерял свой паспорт. Т3 только покачал головой. Вот придурок. Он просто хочет остаться дома и делать биты. Почему ты не хочешь поехать в Европу?! Тим бросился к Макдугалу и Неваде, чтобы образумить своего клиента. Подумай обо всех женщинах, - сказал он Джеймсу. А потом сказал: Подумай о траве в Амстердаме!

Нахождение в компании элиты хип-хопа окончательно пробудило интерес Джеймса к конопле, и после долгих лет воздержания он обратился к своему другу Деррику Харви, которого Джеймс с тех пор прозвал "Данк" за его бывшее увлечение марихуаной и ее благовоние. Данк научил его сворачивать сигарету, и Джеймс приобрел привычку. Джеймс часто заказывал в клубе поп. Теперь он чаще пил шампанское. Слова Мэйнора возымели действие: паспорт каким-то образом материализовался, и они отправились в аэропорт.

В Амстердаме группа выступила перед переполненной публикой в ночном клубе Paradiso, а Рамос отвел Джеймса в печально известный район красных фонарей. В Лондоне Рамос связал Джеймса со своими друзьями из индустрии. Тад Бэрон, руководитель британского отделения издательской компании Джеймса Universal Music, начал искать пути, чтобы направить работу продюсеру. Дэйв Лауб из Source/Virgin подписал контракт со Slum Village в Великобритании. Жиль Петерсон, диджей, который был поклонником творчества Джей Ди еще со времен "Runnin'", пригласил Slum на свое шоу на BBC, где они фристайлили над неизданными треками с Fantastic, Vol. 2 и сетовали на повсеместное бутлегерство их музыки.

Конечно, и Рамос, и Джеймс имели к этому самое непосредственное отношение. Но также верно и то, что Рамос сделал для Джеймса в Европе то, что Q-Tip сделал для него в Америке: он познакомил его со всеми. И Джеймс обнаружил, что так же, как Нью-Йорк и Лос-Анджелес часто давали ему больше любви, чем Детройт, европейцы почитали его так, как не почитали американцы.

Тем не менее, Джеймс покинул тур до его завершения, оставив T3, Баатина и Вааджида играть несколько концертов без него. Его старые детройтские партнеры, как всегда, отошли на второй план, уступив место новым в Нью-Йорке.

 

Questlove, D'Angelo и Poyser с удовольствием посещали студию Electric Lady Studios Джеймса Янси, и окружающие их музыканты начали понимать, почему. Пино Палладино получил свои первые уроки о Джее Ди, когда вместе с Квестлоувом и Д'Анджело реконструировал песни Slum Village во время джем-сейшнов. Но при личной встрече Палладино понял, что Джей Ди - на клавишных или MPC - был еще и бас-гитаристом. Он был поражен уникальным ощущением пространства в его игре и программировании, с фразировкой, которая почти сродни регги. Этот парень слышит всю группу, все. И затем ставит свои ноты именно там, где они должны быть, по отношению ко всему остальному.

За последний год Д'Анджело особенно сблизился с Джеймсом. Писать музыку, даже для успешного профессионала, может быть сложно и деморализующе, а делать это в сжатые сроки - тем более. Джеймс часто звонил Питу Року, когда у него возникал "блок ритма" и ему требовалось вдохновение. Д'Анджело звонил Джеймсу. Однажды, отвлекшись на межличностную политику в студии, Ди набрал номер Детройта.

"Мужик, что ты об этом думаешь?" спросил Д'Анджело.

"Эх..." Джеймс пожал плечами. "Но, мааааань, ты должен заценить то дерьмо, над которым я работаю, уууууууу!"

Д'Анджело и Джеймс развеселились. Джеймс понял, что нужно его другу: Покончим с этой ерундой. Вот что важно. Ди снял трубку, зарядился энергией и написал песню "Really Love". 2 Такие моменты подтвердили Д'Анджело, что они - родственные души, и что Джеймс, только на MPC, был его настоящим музыкальным сверстником. У Ди был шанс показать ему, что это значит.

Джеймс пришел в Electric Lady вместе со Slum Village во времена их работы в A&M над треком для Fantastic, Vol. 2. Посетители часто хотели услышать превью альбома Д'Анджело, и "показательный" трек был грубым миксом песни под названием "The Root". Джеймс был ошеломлен услышанным: Барабаны Questlove, сэмплированные и запрограммированные D'Angelo на MPC, торопливый звук, гитара и бас, тянущие за собой ритм, каждый элемент, не связанный с другим, но движущийся вперед.

Джеймс замолчал, когда песня закончилась. Ди изучала его выражение лица, гадая, о чем он думает.