Dilla Time

Песня "Breathe and Stop" не попала в двадцатку лучших на черном радио в США, став жертвой ослабления внимания Клайва Дэвиса во время его вынужденного ухода из Arista Records. Несмотря на то, что альбом стал золотым, руководители сочли Amplified коммерческим провалом, а некоторые поклонники - творческой неудачей: недостаточно приземленным для старых последователей и недостаточно блестящим для новых. В результате альбом был признан артефактом непревзойденного продюсерского мастерства Джея Ди, по крайней мере, в сравнении с огромным влиянием двух последующих альбомов.

 

В начале 2000 года вышли альбомы Voodoo от D'Angelo и Like Water for Chocolate от Common. Изысканные близнецы из чрева Electric Lady, высоко оцененные критиками и поклонниками, оба отразили ритмическое и эстетическое влияние Джея Ди, хотя и по-разному: Voodoo стал первым полномасштабным применением time-feel Джеймса Янси группой традиционных музыкантов , а Like Water for Chocolate продемонстрировал, как сам Джей Ди применял его технику.

Джеймс стал важной частью новой команды, но его вклад по-прежнему оставался в тени. На каждом треке, который он спродюсировал на альбоме Common, значилось: Produced by the Soulquarians' Jay Dee for the Ummah.

После полудюжины лет, проведенных в музыкальном бизнесе, имя Джеймса все еще было пропитано братским духом.

Больше всего Джеймса задело его ощутимое отсутствие в титрах альбома Д'Анджело - несмотря на то, что ни один из представленных им треков не был закончен, Джеймс чувствовал острую заинтересованность в своем влиянии на Voodoo. Вернувшись в Детройт, DJ House Shoes принес пластинку в подвал. Джеймс пролистал длинные примечания и повернулся к Башмакову.

"Где мое имя?" - спросил он. 8

 

Работа Билала Оливера над альбомом Common помогла ему заключить сделку с Interscope. Когда певец начал записываться, одним из первых пунктов назначения он выбрал детройтский подвал Джея Ди. Он привел с собой друга.

Роберт Гласпер и Билал познакомились в 1997 году в первый день ориентации первокурсников в Новой школе джаза и современной музыки и с тех пор были неразлучны. Билал знал, что Гласпер, вундеркинд фортепиано, был поклонником Джея Ди еще со школы в Хьюстоне, когда он впервые услышал песню Басты Раймса "Still Shining": Судорожные удары барабана, узоры из сгруппированных аккордов, которые никогда не повторялись, как это было бы в большинстве хип-хоп песен. "Still Shining" казалась сочиненной на протяжении всего пути, разной в каждой мере. Гласпер знал, что это выбор музыкального ума.

Поэтому Гласпер был шокирован, но не очень удивлен, когда, войдя в подвал, увидел другого музыканта, которого уважал: Карриема Риггинса. Его сверстники в Новой школе могли бы удивиться, что великий джазовый барабанщик делает в подвале хип-хоп продюсера, но Гласпер, опять же, знал.

Джеймс, в свою очередь, совсем не знал Гласпера. Пианист с дикими дредами и в рваных джинсах-дудочках отправился на кухню, вернулся с мясницким тесаком и небрежно расхаживал с ним по подвалу.

Джеймс шепнул Карриму: "Этот парень сумасшедший".

Взгляд Гласпера остановился на полках в южной части подвала - вероятно, это была самая большая и ухоженная коллекция пластинок, которую он когда-либо видел. Джеймс начал доставать альбомы, проигрывать их, а хип-хоп продюсер стал обучать пианиста творчеству Херби Хэнкока. Затем Гласпер, затаив дыхание, наблюдал, как Джей Ди, казалось бы, за считанные секунды, создал композицию из звуков трех разных записей, которая легла в основу песни Билала "Reminisce".

Т3 и Баатин приехали к нам, и они взяли Билала и Гласпера с собой в детройтскую поездку Джеймса - в Chocolate City на ужин и танцы, на "Милю" в Джеймсовском районе, где Гласпер впервые услышал треки из еще не вышедшего альбома Fantastic, Vol. 2 - их сумасшедшие, пьяные ритмы были самой агрессивной ритмической диверсией, которую он когда-либо слышал. Затем они вернулись в подвал и записали еще одну песню, "Broke My Neck to Check You Out". На следующий день Гласпер вернулся к своей жизни второкурсника, обучающегося в одном из лучших джазовых вузов. Но Гласпер знал, что его только что учили.

 

Джей Ди больше не был самым успешным представителем детройтского хип-хопа. Эминем стал мультиплатиновой звездой, и он вместе с менеджером Полом Розенбергом основал свой собственный лейбл Shady Records, распространяемый Interscope. Эминем подписал контракт с группой своего наставника Proof - Dirty Dozen, или D12 - в качестве первой группы Shady. Морин Янси поинтересовалась, не обиделся ли Джеймс на то, что его затмили. Джеймс сказал ей: "Не беспокойтесь об этом, леди. Для всего есть свое время".