Дин Рид: трагедия красного ковбоя

Дело в том, что в близком кругу канцлера ФРГ «Штази» имела своего человека. Это был самый ценный агент восточногерманской разведки, который работал на нее вот уже почти 20 лет. Гюнтера Гийома и его жену перебросили в ФРГ в 1956 году, и им потребовалось восемь лет, чтобы врасти в западногерманскую почву. Затем Гийом получил пост в аппарате социал-демократической партии и начал свое движение наверх. К 1973 году он уже был референтом аппарата федерального канцлера по связям с профсоюзами, однако доступа к секретным документам не имел. Как вдруг в июле того же года Брандт взял Гийома к себе в качестве референта.

Когда в Москве приняли решение выслать Солженицына из СССР, КГБ стал искать возможные места высылки писателя. Было перебрано несколько стран, но все они отказались принять у себя изгнанника. И только одна ФРГ согласилась. Когда об этом узнал Гийом, он немедленно поставил об этом в известность «Штази». Та, в свою очередь, информировала Хонеккера. И хотя тот не одобрял решения Москвы, однако вмешиваться в ситуацию не стал – понимал, что это нетактично. Да и не хотел «светить» Гийома, о котором Москва ничего не знала.

Но вернемся к Дину Риду.

Вернувшись в ГДР, он на месте долго не сидел: спустя несколько дней уже опять был в пути, причем снова отправился в места достаточно холодные. Это были Высокие Татры в Чехословакии, где Дину предстояло начать сниматься в фильме «Кит и К», который был экранизацией рассказов Джека Лондона «Яичный переполох», «Малыш видит сны» и «Скачка». Картина являлась совместным продуктом трех киностудий – «ДЕФА», «Мосфильма» и «Баррандов» (ЧССР), а снимать ее должен был известный восточногерманский режиссер Конрад Петцольд.

За свою почти 20-летнюю карьеру в кино этот мастер снял несколько разных фильмов. Среди них были комедии («Охота за сапогом», 1961), драмы («Сегодня и в час моей смерти», 1965). Затем Петцольд взялся за постановку так называемых «дефа-вестернов» (фильмов про индейцев), сняв их подряд целых три: «Белые волки» (1969), «Смертельная ошибка» (1970), «Оцеола» (1971). Видимо, потому, что реалии американской жизни XIX века Петцольд изучил хорошо, ему и доверили экранизировать рассказы Джека Лондона. Причем и этот фильм специально снимался под Дина Рида, который должен был играть главную роль – молодого журналиста Кита Беллью, отправляющегося на поиски золота на Аляску. А на роль его друга Шорти режиссер пригласил одного из своих любимых актеров, которого он постоянно снимал в своих «дефа-вестернах», – Рольфа Хоппе (например, в «Белых волках» он сыграл главаря бандитов Бешана).

Главную женскую роль – возлюбленной Кита Джой Гастелл – отдали не менее популярной актрисе Ренате Блюме. Поскольку в жизни нашего героя этой женщине предстоит сыграть важную роль (она станет его третьей официальной супругой), стоит рассказать о ней более подробно.

Блюме родилась 3 мая 1944 года. После окончания школы в 1961 году поступила в Высшую школу актеров в Восточном Берлине. Еще будучи студенткой, начала сниматься. Правда, не в большом кино, а на телевидении: впервые зрители увидели ее в популярном эстрадном телесериале «Шлягеры большого города». Затем была главная роль в другом телефильме – «Таня» – по пьесе советского драматурга Алексея Арбузова.

В 1964 году Блюме окончила Высшую школу актеров и в том же году дебютировала в большом кинематографе: режиссер Конрад Вольф пригласил ее на главную роль в получившем широкое признание фильме «Расколотое небо». Когда через год фильм вышел на экраны страны, Блюме уже работала в труппе дрезденского «Штаатс-театра». В последнем она сыграет много ролей, в том числе и классических, в таких спектаклях, как «Комедия ошибок» В. Шекспира, «Враги» М. Горького, «Заговор Фиеско в Генуе» Ф. Шиллера, «Натан Мудрый» Лессинга и др.

В 1969 году Блюме вышла замуж. Ее супругом стал известный кинорежиссер Франк Байер, который работал в кино с конца 50-х, однако славу приобрел в начале следующего десятилетия, когда стал снимать фильмы на политические темы – про немецких борцов-антифашистов. Таких фильмов он снял несколько: «Пять патронных гильз» (1960), «Королевские дети» (1962), «Голый среди волков» (1963; был удостоен приза на Международном московском кинофестивале), «Карбид и щавель» (1964). За свое творчество Байер в 60-е годы был дважды удостоен Национальной премии ГДР (1963, 1968).