Дневник режиссера. Комедии. Гайдай, Рязанов, Быков, Чулюкин, Серый, Фетин, Коренев, Оганесян

С помощью любви — только уже к слабому полу — перевоспитывается еще один «трудный» — Пижон, который волею сценаристов влюбляется в девушку-экскурсовода. В это же время настоящий Доцент, прознав про эксперимент своего близнеца, притворяется приличным человеком и даже сутки живет в квартире майора Леонова, выдавая себя за него перед его женой и дочерью. Короче, в сценарии было множество веселых сцен. Однако затем от линии «майор милиции — воспитатель» пришлось отказаться. Дело в том, что, когда Данелия с Токаревой пришли за консультацией в Главное управление исправительно-трудовых учреждений (ГУИТУ) к будущему консультанту фильма подполковнику И. Голобородько, тот сказал: «Если можно всяких жуликов воспитать добротой, то зачем, спрашивается, карательные органы? Нет-нет, даже и не думайте!» В итоге вместо майора милиции на свет появится воспитатель детского сада Трошкин.

Дерьмо вместо цемента

Вспоминает В. Токарева: «По трагическому стечению обстоятельств режиссер этого фильма А. Серый какое-то время провел в тюрьме, и его тюремный опыт очень нам пригодился. «На свободу — с чистой совестью» — весь этот воровской жаргон — «плохой человек, редиска», «моргалы выколю, пасть порву» — это все оттуда. А вот про памятник Лермонтову, «мужику в пиджаке», мы с Данелией сами придумали. Когда вдруг родилось «Да кто ж его посадит? Он же памятник!» — нас разобрал такой смех…»

К слову, Серый придумал и эпизод, где «джентльмены удачи» бегут из колонии в цистерне с цементом. Вернее, не придумал, а «слизал» с конкретного случая, описанного в газете «Труд». Там была напечатана заметка, в которой рассказывалось о том, как из ИТК-40 в Казахстане один из заключенных сбежал, спрятавшись в цистерне… с дерьмом. По территории колонии сиделец проехал «комфортно» — голова у него торчала над дерьмовой поверхностью. Но на выезде из зоны охранники стали тыкать в дерьмо железные пруты, и беглецу пришлось нырнуть туда с головой. Хитрость сработала.

Как только машина отъехала от колонии на приличное расстояние, зэк стал стучать в стенки цистерны кулаками. Водитель услышал и притормозил. А потом чуть в штаны не наложил, когда увидел, как наружу вываливается некое чудище в дерьме. Короче, с дикими воплями водитель бросился наутек, а зэк, забрав из кабины его пиджак, отправился к железной дороге. Но далеко уйти ему не удалось: спустя двое суток на след беглеца напали… по запаху.

В роли куратора — МВД

5 мая в творческом объединении «Время» киностудии «Мосфильм» состоялось заседание художественного совета в составе: Григория Александрова, Юрия Озерова, Александра Роома, Юлии Солнцевой, Игоря Таланкина и др. На нем было окончательно утверждено решение разрешить режиссеру Александру Серому снимать фильм «Рецидивисты». Смета на фильм — 400 тысяч рублей. Однако до запуска картины еще далеко — прежде надо заручиться разрешительной визой из МВД.

Запрос в МВД был отправлен в те же дни. Ответ был получен через две недели. Стражи порядка сообщали, что они не против постановки фильма по сценарию «Рецидивисты» только в том случае, если в него будут внесены некоторые поправки. В частности, следовало чуть больше экранного времени посвятить сотрудникам органов, а также сократить употребление жаргонных слов.

22 июля на имя заместителя министра внутренних дел СССР К. И. Никитина поступило очередное письмо с «Мосфильма». В нем сообщалось, что, учитывая пожелания руководства МВД, в сценарий «Рецидивистов» были внесены необходимые изменения: отныне инициатива поисков шлема Александра Македонского целиком исходит от милиции, от нее же исходят и наиболее остроумные решения многих эпизодов. Кроме этого, употребление жаргона в новом варианте сценария значительно сокращено.

Никитин спустил письмо ниже по инстанции — в Управление уголовного розыска МВД СССР, комиссару милиции 3-го ранга А. Волкову. Однако тот нашел в сценарии очередные недостатки. По его мнению, плохо был изображен полковник Верченко (вызывает резкое чувство антипатии), и вновь отметил большое количество жаргонных выражений. По поводу последних Волков в своем ответе студии писал: «Чрезмерная насыщенность текста специфическими словами и выражениями, известными в преступном мире под общим названием «блатная музыка». Явно вымирающий жаргон может обрести неожиданную поддержку с экрана и проникнет в первую очередь в среду несовершеннолетних». На основании этого Волков предлагал сценарий доработать.

В поисках «джентльменов удачи»