Читаем Дневники импрессионистов полностью

Вот моя биография. Родился 10 июля 1830 г. на о-ве Сен-Тома (Датские Антилы). В 1841 г. меня привезли в Париж и отдали в пансион Савари в Пасси. В конце 1847 г. я вернулся на Сен-Тома и поступил служащим в один торговый дом. В это время я начинал рисовать. В 1852 г. бросил торговлю и вместе с датским художником г-ном Фрицем Мельби уехал в Каракас (Венесуэла), где жил до 1855 г., после чего вернулся на Сен-Тома и вновь занялся торговлей. В конце 1855 г. я поехал во Францию с намерением провести несколько дней на Всемирной выставке, но вместо этого навсегда поселился там.

Что касается моей творческой биографии, то она неотделима от истории группы импрессионистов.

30

Эраньи,

30 декабря 1886 г.

Дорогой г-н Дюран-Рюэль,

Хочу попросить Вас об одном одолжении. Дело в следующем: некий любитель, которому предложили одну из моих картин, пожелал приобрести маленькую «Осень» размером 8 (если не ошибаюсь), проданную Вам мною в последний раз… Из того, что у меня есть, я ничего не могу ему продать, а продать что-то мне совершенно необходимо, и я был бы Вам очень признателен, если бы Вы согласились уступить мне названную мною маленькую картину в обмен на другую, таких же размеров. У меня пока что нет для Вас ничего готового, но я надеюсь возместить Вашу потерю чем-нибудь таким, что Вам понравится.

Поскольку дело не терпит отлагательства, пишу сыну, чтобы он сам отнес Вам это письмо.

31

Париж,

14 января 1887 г.

Дорогой г-н Дюран-Рюэль,

Не уверен, что застану Вас на улице де ла Пе, а так как мне хочется, чтобы дело осталось по возможности между нами, я решил написать Вам и спросить, не могли бы Вы помочь мне в моем безвыходном положении: к сожалению, я не знаю ни одного любителя, к которому мог бы обратиться, а между тем нужда у меня сейчас крайняя.

15-го закрывается выставка в Нанте, и я незамедлительно получу оттуда эти полотна размером в 15, 20 и 25. Не можете ли Вы как-нибудь их пристроить? Этим Вы окажете мне огромную услугу и поможете продержаться. Разумеется, я готов на жертвы.

Очень прошу извинить меня. Я понимаю, что у Вас собственных трудностей по горло и Вам сейчас не до ближних, но уверяю Вас — я просто не представляю, к кому мне еще обратиться.

Ответьте хоть словечко, а я напишу Вам, когда вернутся картины.

32

Эраньи,

15 мая 1888 г.

Дорогой г-н Дюран-Рюэль,

Мне очень хочется, чтобы Вы показали кое-какие из моих картин на выставке, которую собираетесь открыть на днях: разумеется, при условии, что меня ничто не задержит — ни рамы, ни еще что-нибудь. К открытию я, вероятно, успею закончить еще одно полотно; поэтому прошу Вас оставить место для картины размером в 20.

Быть может, мне самому не удастся поехать в Париж; тогда, с Вашего позволения, мой сын доставит Вам то, что я хочу выставить. Вы не сообщили об условиях участия. Не будете ли добры дать мне разъяснения на этот счет?

34

Эраньи,

23 декабря 1888 г.

Дорогой г-н Дюран-Рюэль,

В принципе я согласен участвовать в выставке, которая, как Вы сообщаете, состоится в январе. Мой сын рассказал мне о кое-каких подробностях, но упустил главное — условия участия. Вы знаете, что я по-прежнему в трудном положении и не могу пойти на большие расходы. С Вашей стороны будет очень любезно, если Вы осведомите меня на этот счет.

35

Эраньи,

29 марта 1889 г.

Дорогой г-н Дюран-Рюэль,

Я несколько задержался с ответом — пришлось немало порыться, чтобы подобрать коллекцию эстампов, о которой Вы просите.

Я выбрал наиболее редкие, а также авторские оттиски, чем и объясняется относительно высокая цена на отдельные вещи.

Разумеется, цены указаны по номиналу, без вычета комиссионных. Если Вашего друга устраивает такая сделка, то, ввиду ее масштаба, я уступлю ему коллекцию за 1300 фр. вместо 1630. Это моя крайняя цена; в противном случае мне придется заменить некоторые экземпляры другими, менее редкими, хотя тоже очень красивыми.

36

Эраньи,

12 января 1890 г.

Дорогой г-н Дюран-Рюэль,

Только что пришло Ваше письмо с извещением о том, что выставка художников-граверов назначена на 1 марта.

Не будете ли любезны ввести меня в курс дела? Вы же понимаете, что я не могу участвовать в выставке, не зная, каковы условия.

Вы ничего не пишете о моем сыне Люсьене, хотя он участвовал в первой выставке.

Буду Вам очень признателен, дорогой г-н Дюран-Рюэль, если Вы просветите меня на этот счет.

37

Эраньи,

24 апреля 1890 г.

Дорогой г-н Дюран-Рюэль,

Только что получил письмо от г-на Ф. Шансора, который предлагает мне обменять один из купленных у меня рисунков на гуашь «Крестьянка среди капустных гряд». Гуашью я не могу распоряжаться — она подарена мною г-ну Госсону и является его собственностью. Прошу Вас вручить ему эту гуашь, когда он явится за нею.

Буду весьма обязан, если Вы переведете мне выручку от продажи тех мелочей, которые удалось сбыть на выставке художников-граверов.

39

Эраньи,

15 ноября 1890 г.

Дорогой г-н Дюран-Рюэль,

Перейти на страницу:

Все книги серии Дневники великих мастеров

Похожие книги

Том 4. Материалы к биографиям. Восприятие и оценка жизни и трудов
Том 4. Материалы к биографиям. Восприятие и оценка жизни и трудов

Перед читателем полное собрание сочинений братьев-славянофилов Ивана и Петра Киреевских. Философское, историко-публицистическое, литературно-критическое и художественное наследие двух выдающихся деятелей русской культуры первой половины XIX века. И. В. Киреевский положил начало самобытной отечественной философии, основанной на живой православной вере и опыте восточно-христианской аскетики. П. В. Киреевский прославился как фольклорист и собиратель русских народных песен.Адресуется специалистам в области отечественной духовной культуры и самому широкому кругу читателей, интересующихся историей России.

Александр Сергеевич Пушкин , Алексей Степанович Хомяков , Василий Андреевич Жуковский , Владимир Иванович Даль , Дмитрий Иванович Писарев

Эпистолярная проза
Андрей Белый и Эмилий Метнер. Переписка. 1902–1915
Андрей Белый и Эмилий Метнер. Переписка. 1902–1915

Переписка Андрея Белого (1880–1934) с философом, музыковедом и культурологом Эмилием Карловичем Метнером (1872–1936) принадлежит к числу наиболее значимых эпистолярных памятников, характеризующих историю русского символизма в период его расцвета. В письмах обоих корреспондентов со всей полнотой и яркостью раскрывается своеобразие их творческих индивидуальностей, прослеживаются магистральные философско-эстетические идеи, определяющие сущность этого культурного явления. В переписке затрагиваются многие значимые факты, дающие представление о повседневной жизни русских литераторов начала XX века. Важнейшая тема переписки – история создания и функционирования крупнейшего московского символистского издательства «Мусагет», позволяющая в подробностях восстановить хронику его внутренней жизни. Лишь отдельные письма корреспондентов ранее публиковались. В полном объеме переписка, сопровождаемая подробным комментарием, предлагается читателю впервые.

Александр Васильевич Лавров , Джон Э. Малмстад

Эпистолярная проза