Читаем Дни нашей жизни полностью

А впрочем, какая ж это неудача? Итог поездки более чем хорош! Решение о механизации заготовительных цехов состоится в этом месяце, все доказано и дого­ворено. Вопросы снабжения режущими инструментами разрешены блестяще, указания даны, в Ленинграде останется только реализовать их. Наконец, новые стан­ки...

Встреча с Волгиным в Москве произошла случайно, так же как она могла произойти в Ленинграде. Волгин сообщил, что «Горелов землю роет — не ради ли старого пристрастия к турбинщикам?» и новые станки будут сданы в самом начале июля.

«Как видите, что обещаем — делаем», — сказал Вол­гин.

Заслуги Немирова тут не было, участие Горелова в этом деле по-прежнему уязвляло, но тем не менее по­лучение станков — крупное подспорье. И новость о стан­ках естественно входит в общий хороший итог поездки.

Итак, все удалось, как было задумано, — нажать, до­биться, приехать с блестящими результатами, еще раз поразить всех своей энергией и умением решать вопро­сы крупно, кардинально. Все вышло именно так. И ес­ли бы не эта последняя беседа с министром... ну зачем было поднимать разговор о «попытке подрыва автори­тета», об «организованной проработке»? Все равно тол­ку не вышло, а противный осадок остался.

Пассажиров в вагоне маловато. Хорошо бы остаться в купе одному, основательно выспаться, а завтра при­ехать на завод и так «завернуть» дело, чтобы все сразу почувствовали — хозяин!

Уют купе напомнил о Клаве. Немирову всегда каза­лось заманчивым поехать с нею вдвоем в Москву, они много раз уславливались об этом, но всякий раз что-нибудь мешало. А в этот раз они и расстались не поми­рившись. Когда он позвонил ей и сказал, что через час уезжает, Клава помолчала и суховато спросила: «Надол­го?» А потом пожелала успеха. Ему показалось, что она сию минуту повесит трубку, он почти крикнул: «Клава!» Она спросила: «Что?» И они так и не сказали друг дру­гу ничего, что покончило бы с нелепой вечерней ссорой. А сейчас ему томительно захотелось видеть Клаву. Вот бы она оказалась тут! Посадить бы ее в уголок дивана и смотреть, как она чуть покачивается в такт движению поезда.

Он оставил гореть одну настольную лампу, расстег­нул пиджак, устроился поудобней и от нечего делать достал книжки стихов. Он любил слушать, как читает Клава, но сам   не  умел   читать  стихи и, стараясь отвлечься от назойливых мыслей, попробовал юношескую игру: раскрыть книгу и наугад ткнуть пальцем в какие-нибудь строки — что выпадет? Выпало:


Над улицей тихой, Большой и безлюдной, Вздымался рассвет Государственных будней...


Строки ему понравились, но дальше стихотворение уводило в сторону от возникших у него мыслей, и он вернулся к понравившимся ему строкам. «Рассвет госу­дарственных будней...» Да, будни... Будни труднее бед. В беду — напряжение всех сил, упорство, в празд­ник — подъем духа, а тут — день за днем, одна забота погоняет другую, удача напоминает о том, что еще не достигнуто, — так вот и крутишься. И может быть, все­го важнее не забывать, что будни — государственные, то есть не терять масштаба? Правильно, а вот попро­буй-ка!

Он раскрыл еще одну книжку и снова ткнул паль­цем — что выпадет? Попался какой-то пейзаж. Раскрыл в другом месте:


Мальчишка плачет, если он побит, Он маленький, он слез еще не прячет, Большой мужчина плачет от обид — Не дай вам бог увидеть, как он плачет.


Стало страшно. Игра, чепуха, а сердце сжалось. За­вод? Клава? Фу, какой вздор. Плакать — он еще, слава богу, не плакал никогда. А все дело в том, Григорий Петрович, что ты сам себя обманываешь, а тебя все-таки крепко щелкнули по носу!

Уже не загадывая, он перелистывал сборники, но на­вязчивые мысли лезли в голову, и перед глазами мель­тешили, как бы впечатанные между стихотворными строками, слова, услышанные им сегодня:

«А вы попробуйте, отвлекитесь от амбиции и посмот­рите на себя со стороны. Может, кое-что представится по-иному? Знаю я Диденко, слава богу, не первый год. Еще монтажником помню. Чтобы Диденко начал раз­водить склоку?.. подрывать ваш авторитет?.. Брось­те, Григорий Петрович. Ошибки надо исправлять, а нер­вы — лечить».


...Коси, коса, пока роса, Роса долой — и мы домой…


Взгляд у министра был проницательный и холодный. Министр не терпел «психологии», это все знали, кто ра­ботал с ним. Пришел по делу — и говори о деле. Вот об инструментальной базе — это дело, инструмент дей­ствительно нужен; выхлопочем, обеспечим. Средства на механизацию заготовительных цехов подкинуть досроч­но — тоже дело, поможем. А насчет амбиции, авторите­та, взаимоотношений — об этом дома говорить надо, с женой, на досуге.

Ну, а если именно дома, с женой, об этом не заго­воришь? Строки стихов вдруг пробились к его со­знанию, он снова, как бы впервые, прочитал их и не­сколько раз повторил, плененный их звучной простотой:


Перейти на страницу:

Похожие книги

Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги
Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия