Читаем Дни нашей жизни полностью

— Ощутим ли?.. — пробормотал Григорий Петро­вич. Он, конечно, не раз говорил об этом признаке ком­мунизма, говорил в речах, в докладах, так же как еще до войны рассказывал о нем своим слушателям в по­литшколах. Но сейчас он, пожалуй, впервые попытался определить, как же проявляется этот признак в хорошо знакомых ему передовых рабочих и в той общей массе их — коллективе, о котором он не раз говорил: «Моему народу только скажи», «с нашим народом все провер­нем!» Очень ли изменился рабочий класс за последние годы?

— Да вот вам примеры, — заговорил он, раздумы­вая вслух. — Выступал у нас на днях лекальщик Ав­деев. Как лекальщик это новатор природный, я бы ска­зал — он просто не умеет работать механически. Цехо­вой технолог — его первый друг, и я уж не знаю, кто кого больше учит. А выступил он на собрании — чест­ное слово, не всякий начальник цеха сумеет предъявить такой счет и заводу, и министерству, и ученым! Одной из целей моей поездки в Москву были его деловые пред­ложения — очень своевременные, очень полезные! Или еще: есть у нас слесарь Воловик. Мне даже всыпали однажды на партбюро турбинного цеха, что не даем простора творчеству Саши Воловика...

Он рассказывал о настойчивости изобретателя и его товарищей, невольно хвастая перед генералрм своими заводскими людьми, и вдруг опять на минуту запнулся, потому что мелькнула сторонняя мысль: а ведь именно эти самые люди, которыми я сейчас хвастаю, выступа­ли против меня на партийном собрании! Призадумаешь­ся тут.. .

— Воловик делал недавно доклад в Доме техни­ки, — продолжал он. — Он и его молодой помощник Ни­китин все время покупают книги, подбирают себе тех­нические библиотечки. Показатель это? Думаю, что да.

В его памяти всплыл облик комсомольского брига­дира Коли... Кости... нет, Коли Пакулина, и афиша с объявлением, что Пакулин делает доклад в молодеж­ном общежитии: «Моральный облик молодого человека эпохи построения коммунизма». Немирову вдруг захо­телось узнать, что именно говорил в своем докладе этот Коля и что он думает о нем, о Немирове, и о новом стиле, которого требует Воробьев.

— Вы спрашиваете — ощутим ли процесс? Вот возь­мите оргтехплан, — продолжал Немиров. — Что за шту­ка, спросите вы? По существу — план коллективного творчества. Если вдуматься, впервые в истории на заво­де — не в научно-исследовательском институте, а на за­воде — весь коллектив или, во всяком случае, значи­тельная часть коллектива решает, куда направить твор­ческую мысль, что и как усовершенствовать, что меха­низировать. У нас по заводу в составлении оргтехпланов участвовало свыше полутора тысяч рабочих. Рацио­нализаторских предложений подано только с момента его составления четыреста семьдесят. Ощутим процесс?

— Да, да! — подхватил генерал. — Но до чего же у нас невнятно пишут об этом! Или я проглядел? Ведь это ж, оказывается, ласточка коммунистического завтра!

— Вот именно, — увлекаясь, подтвердил Немиров и сам удивился тому, как это прекрасно и как новы для него сейчас эти мысли. — И, знаете ли, этот процесс ставит перед нами, руководителями, совершенно новые задачи. Стиль руководства усложняется и, пожалуй, меняется. Да, меняется! — повторил он больше для са­мого себя, чем для себеседника. — Ты, хозяйственник, становишься как бы главой не только производственно­го, но и творческого организма. Твой коллектив — все меньше исполнители, все больше — соавторы конструк­торов, технологов, инженеров...

— Я над этим никогда не задумывался, — сказал ге­нерал. — Но тут, очевидно, можно до какой-то степени прощупать стиль отношений в коммунистическом произ­водстве. Верно? Там все будет законченнее, полнее, но развитие идет именно по этому пути? Очень, очень инте­ресно. Счастливый вы человек!

Григорий Петрович вскинул на него глаза и сразу опустил их. Оживление его померкло. Он глубоко вздох­нул:

— Трудно, знаете. Вы вот нашли, что я молод. А трудно не устареть, не отстать от движения времени. Запутаешься в неувязках да недоделках, того и гляди — основное прозеваешь.

Он еще раз вздохнул, почувствовав себя усталым и сбитым с толку собственным, только что пережитым увлечением.

— И потом, знаете, как во всяком процессе — есть крайности, помехи, мешающие этому процессу. Хотя они, быть может, им и порождены.

— А именно?

— Понимаете, в период созревания в молодой голо­ве бывают не только смелые и талантливые, но и вздор­ные мысли.

Генерал, смеясь, развел руками:

— Тут уж, видимо, зрелый опыт и ум руководите­лей приходят на помощь!

— Стараемся, — угрюмо сказал Немиров. Грустно усмехаясь, он заново как бы охватил все, о чем только что говорил. Что ж, в общем интересно, мож­но увлечься. Но не преувеличил ли он того, что проис­ходит? Увлекательно почувствовать себя главою твор­ческого коллектива, но ведь основное его время погло­щают другие заботы — задержки заготовок, нехватка инструмента, простои вагонов и прочее, и прочее, и про­чее... Да и разве все рабочие похожи на Воловика или Авдеева?..

— К сожалению, — сказал он, — пока такие люди, как те, о которых я рассказывал, составляют все-таки меньшинство.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги
Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия