Читаем Дни нашей жизни полностью

Немиров пропустил вопрос мимо ушей.

— А литье? Мы ж не только от себя зависим. Один Саганский сколько нервов вымотает!

Помолчав, он спросил как бы вскользь:

— А на генераторном что говорят, не слыхал?

Так же, как мощный вал турбины накрепко сцеплял­ся с валом генератора и только в этом сцеплении рабо­та двух сложных и самостоятельных машин приобретала смысл и ценность, потому что механическая энергия од­ной превращалась другою в энергию электрическую, так же и два завода, турбинный и генераторный, были на­крепко сцеплены между собою и общностью заказов, и конструкторским замыслом, и сроками. Каждая, новая турбина, выпущенная одним заводом, требовала одно­временно выпуска генератора с другого завода. Выпол­нять план досрочно нужно было вместе.

— Звонил им, — сказал Диденко. — Говорят: «Кол­дуем да прикидываем». И спрашивают: «А вы?»

— А ты что сказал?

Диденко хитро усмехнулся:

— И мы колдуем, говорю, авось вместе наколдуем досрочную электростанцию. Они говорят: «Все возмож­но». На том и простились. 

Немиров облегченно перевел дух и уже сочувственно заметил, что генераторному, пожалуй, придется еще труднее.

— Обоим труднее, — мрачно пошутил Диденко. Некоторое время помолчали. Потом Диденко взгля­нул на директора повеселевшими глазами:

— Знаешь, Григорий Петрович, я сделал интересное наблюдение. Когда заводу дают новую задачу — и в войну так было, и теперь, — задача всегда несколько превышает возможности завода, требует большего, чем есть, так что кажется: ну, пропали, не вытянуть. А возь­мешься по-настоящему — и оказывается: новая задача вытягивает наружу нам самим еще неведомые силы, организует их, двигает в дело, и завод весь подтягивает­ся на более высокий уровень. Наблюдал?

— Это значит только, что даются умные задачи, — сказал Немиров — Но ведь сейчас правительственного постановления нет?

Да, постановления еще не было. Но ведь обоим ясно, какое значение имеет новый Краснознаменский промыш­ленный район и как все там зависит от пуска мощной электростанции. Сейчас и в ЦК, и в министерстве, на­верно, взвешивают, подсчитывают... и на чашу весов ставятся не только производственные мощности завода «Красный турбостроитель», но и творческая сила его коллектива...

Немиров глянул на часы и встал:

— Я все-таки еще поговорю с министром. Попробую отбиться.

— Попробуй, — согласился Диденко.

Они понимающе улыбнулись друг другу — два чело­века, которые отвечают больше всех и которым придется труднее всех.


Чемодан стоял у двери еще нераспакованным. Скинув пиджак и набросив на плечи халат, Любимов брился. Алла Глебовна держала  наготове мохнатое полотенце и осторожно расспрашивала мужа, стараясь понять, чем он недоволен и взволнован. А то, что он приехал недовольным и взволнованным, было ей ясно, хотя, по рассказам мужа, командировка прошла удачно: вопрос о реконструкции цеха решен, министр был на редкость внимателен и дважды намекнул на поощрения.

— А другие поручения у тебя были? Все удалось сделать? — как бы мимоходом спрашивала она.

— Не могу же я бриться и говорить одновременно.

То, как он сказал это — брюзгливо и раздраженно, — подтвердило подозрения Аллы Глебовны: что-то в Моск­ве произошло неприятное для него, и это неприятное он скрывает.

Любимов заметил настороженный взгляд жены.

— Ну, а здесь какие новости? — беспечным голосом спросил он, и нарочитая его беспечность еще раз под­твердила догадку Аллы Глебовны.

Вздохнув, она начала рассказывать:

— У нас новая жиличка. Приехала хозяйка этой таинственной забронированной комнаты и, представь себе, начала работать в твоем цехе. На вид лет три­дцати... Шатенка, худощавая, ростом меньше меня...

— Кем ее назначили, не знаешь?

— Ах, дружочек, не могла же я набрасываться с вопросами. Я старалась быть с нею как можно привет­ливее, но она, кажется, дичок. Поздоровалась — и за дверь. Надо будет пригласить ее к нам выпить чаю, да?

Оттопырив языком щеку и осторожно водя по ней бритвой, Любимов только помычал в ответ.

— Встретила вчера жену вашего главного инженера. Она говорит, Алексеев очень озабочен. Что-то там пого­варивают о досрочном выпуске турбин. Может это быть как ты думаешь?

— Быть не может, а говорить можно все! — с серд­цем сказал Любимов.

— Ты в Москве уже слышал эти разговоры? — дога­далась Алла Глебовна.

Не отвечая, он протянул руку за полотенцем. Но Алла Глебовна сказала: «Я сама!» — намочила полотен­це кипятком, отжала его и ловко наложила на покрас­невшее лицо мужа.

— А что министр? — осторожно спросила она.

— Министр тоже не один решает, — мрачно ответил Любимов, пристегивая к рубашке чистый воротничок.

— Может быть, еще обойдется? — как маленькому посулила Алла Глебовна и заправила в карман его пид­жака носовой платок. — Ну иди, дружок, раз уж нельзя отдохнуть с дороги. И, главное, не волнуйся.

Выйдя за дверь, Любимов пальцем протолкнул пла­ток в глубину кармашка, чтоб не торчал кокетливый уголок, и поехал на завод, чувствуя, что там ждет его немало трудного, неприятного, и все-таки радуясь воз­вращению в беспокойную, утомительную, но близкую сердцу жизнь цеха.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги
Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия