Читаем Домовая любовь полностью

Марина продолжала не брать трубку. Лиля поднялась на поверхность в центре. Долго и сосредоточенно жевала утяжелённый бизнес-ланч. Рядом в рюкзаке сидели калоши. Вроде не оставила ничего больше своего в офисе. Посмотрела брошюру несостоявшегося ЖК. Марина не видела ни одного сообщения. Лиля решила, что придётся одной – ведь это её дело, при чём тут Марина. На место она добралась, когда солнце начало лезть за московские многоэтажки и растекался пивной окраинный вечер. Дождь давно не приходил уже, но грязь под ногами кувыркалась. Лиля переоделась в калоши, оставила ботинки на куске отколотой плиты. Прошла на территорию, у которой не было забора – никакого: ни бетонно-ромбовидного, ни рифлёно-металлического. Молодые руины лежали перед ней.

Она плохо чувствовала про монолит, но здесь был обычный «конструкторик», как называла его Марина. Лиля сначала принялась за дом с готовым первым. Уже построенный этаж задавал всё: технологию и те самые темп, ритм. Она прочертила у себя в голове план здания, который видела в брошюре. Он ей не нравился, но сильно переделывать было нельзя. Лиля манила бетонные куски и показывала, куда им надо встать. Плиты выстраивались одна за другой, помогая друг другу. Как серые ниндзя, замаскированные под местную среду, они ползли в небо и внутрь, образовывали лабиринты помещений. Какой же я архитектор, я – подрядчик. Лиля изменила только окна, сделала их эркерными в комнатах без лоджий или кухнях. Незатухающая классика, говорила про них Марина. Лиле эркеры тоже нравились. У второго недостроя валялась целая поляна битого оконного стекла. Голова болела, укачивало и начинало мутить. Лиля подбирала и гладила расколотые бетонные плиты, заглаживала их, отправляла в дело. Она хотела, очень хотела сделать какую-нибудь интересную крышу, но всё же закончила её обычно-плоской.

Принялась за второй дом, начинало темнеть, из ноздрей шла кровь, Лиля вытирала её шарфом и чувствовала во рту вкус железа и хруст бетонного песка на зубах. Второй хоть и был без первого этажа, но выстроился быстрее. Лиля знала уже, что делать, да и плиты, будто насмотревшись на соседей, понимали уже, как и куда лезть. Света оставалось немного. Лиля собрала битые стёкла, гладила их, изрезая свои ладони, убирала трещины и стыки, стеклила ими окна и лоджии двух зданий. Теперь дома выглядели как обычные некрасивые современные окраинные многоэтажки посреди пустыря грязи.

Кровь остановилась, но качало в разные стороны. Лиля села в грязь, взяла руками голову, подышала и подумала. Огляделась: вокруг валялись сколы, остатки, ошмётки молодых руин. Лиля поднялась, отправила их все в один мусорный бак, перемешала и занялась лепниной. Ты очень классическая, обзывала её всегда Марина. Лиля сделала на обоих домах выпуклый комикс в примитивистском стиле. Когда Лиля рассказывала Марине про вшитую во всех на постсоветском пространстве тягу к усреднённой некрасоте, та соглашалась, но говорила, что так было не всегда и до сих пор случается по-другому. И показывала в интернете фотографии деревянного искусства – кружевные наличники, фигуры зверей, людей, растений, цветов и небесных тел, красочные росписи внутри деревянных домов и сами эти дома – совсем не серые, а жёлтые, синие, салатовые, белые, розовые. Так Лиля вылепила приключение льва, плоскомордого и бестиарного – на первом здании, – ищущего по фасаду себе дом и на торце нашедшего, отдыхающего там, в лабиринте комнат. А на втором – лев, ищущий себе любимое дело и нашедший его, на торце занимающийся теперь добавлением миру красоты: вышиванием по серому небу.

Лиля очень хотела заставить территорию какими-нибудь МАФами и перенести хоть несколько кустов из леса, но совсем стемнело, а главное, ей сделалось совсем плохо. Лиля добрела до пруда, вымыла от крови лицо и руки. Прудовая вода, казалось, шипит на её лбу – такой он был горячий. Лиля переобулась, калоши решила помыть дома, сложила их в пакет и рюкзак, вышла на дорогу и поймала машину.

Спала три с половиной дня. Первые два её рвало. Она установила перед кроватью тазик. Ходила выливать и обмывать его, пользоваться туалетом, пить воду, блевать и снова ложилась. Голова болела, почти не поднималась и утягивала всё её тело в разруху. Лиля думала вызвать себе скорую, но она не знала, что им рассказать. На четвёртый день ей стало получше. Послезавтра был первый экзамен. У Марины всё не работал телефон. Когда Лиля пришла в квартиру на Новинский, дверь ей открыла свежая девушка бывшего Марининого парня, молча впустила её, не прекращая важно разговаривать по телефону – она занималась продюсированием чего-то. Лиля прошла в Маринину комнату – там было пусто, осталось только несколько чертежей и гипсовые фигуры на столе-подоконнике. Дверца шкафа была оттопырена. Лиля легла на пустой матрас. Зашёл бывший Маринин парень, рассказал, что менты накрыли её маленький шкафный growbox, кто-то стуканул, но не я, сказал он. Я предупреждал, что так и будет. Приехали родители из Саратова, отмазали, много очень отдали, разозлились и забрали домой.

Перейти на страницу:

Все книги серии Роман поколения

Рамка
Рамка

Ксения Букша родилась в 1983 году в Ленинграде. Окончила экономический факультет СПбГУ, работала журналистом, копирайтером, переводчиком. Писать начала в четырнадцать лет. Автор книги «Жизнь господина Хашим Мансурова», сборника рассказов «Мы живём неправильно», биографии Казимира Малевича, а также романа «Завод "Свобода"», удостоенного премии «Национальный бестселлер».В стране праздник – коронация царя. На Островки съехались тысячи людей, из них десять не смогли пройти через рамку. Не знакомые друг с другом, они оказываются запертыми на сутки в келье Островецкого кремля «до выяснения обстоятельств». И вот тут, в замкнутом пространстве, проявляются не только их характеры, но и лицо страны, в которой мы живём уже сейчас.Роман «Рамка» – вызывающая социально-политическая сатира, настолько смелая и откровенная, что её невозможно не заметить. Она сама как будто звенит, проходя сквозь рамку читательского внимания. Не нормальная и не удобная, но смешная до горьких слёз – проза о том, что уже стало нормой.

Борис Владимирович Крылов , Ксения Сергеевна Букша

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Научная Фантастика / Проза прочее
Открывается внутрь
Открывается внутрь

Ксения Букша – писатель, копирайтер, переводчик, журналист. Автор биографии Казимира Малевича, романов «Завод "Свобода"» (премия «Национальный бестселлер») и «Рамка».«Пока Рита плавает, я рисую наброски: родителей, тренеров, мальчишек и девчонок. Детей рисовать труднее всего, потому что они все время вертятся. Постоянно получается так, что у меня на бумаге четыре ноги и три руки. Но если подумать, это ведь правда: когда мы сидим, у нас ног две, а когда бежим – двенадцать. Когда я рисую, никто меня не замечает».Ксения Букша тоже рисует человека одним штрихом, одной точной фразой. В этой книге живут не персонажи и не герои, а именно люди. Странные, заброшенные, усталые, счастливые, несчастные, но всегда настоящие. Автор не придумывает их, скорее – дает им слово. Зарисовки складываются в единую историю, ситуации – в общую судьбу, и чужие оказываются (а иногда и становятся) близкими.Роман печатается с сохранением авторской орфографии и пунктуации.Книга содержит нецензурную брань

Ксения Сергеевна Букша

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Раунд. Оптический роман
Раунд. Оптический роман

Анна Немзер родилась в 1980 году, закончила историко-филологический факультет РГГУ. Шеф-редактор и ведущая телеканала «Дождь», соавтор проекта «Музей 90-х», занимается изучением исторической памяти и стирания границ между историей и политикой. Дебютный роман «Плен» (2013) был посвящен травматическому военному опыту и стал финалистом премии Ивана Петровича Белкина.Роман «Раунд» построен на разговорах. Человека с человеком – интервью, допрос у следователя, сеанс у психоаналитика, показания в зале суда, рэп-баттл; человека с прошлым и с самим собой.Благодаря особой авторской оптике кадры старой кинохроники обретают цвет, затертые проблемы – остроту и боль, а человеческие судьбы – страсть и, возможно, прощение.«Оптический роман» про силу воли и ценность слова. Но прежде всего – про любовь.Содержит нецензурную брань.

Анна Андреевна Немзер

Современная русская и зарубежная проза
В Советском Союзе не было аддерола
В Советском Союзе не было аддерола

Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности. Идеальный кандидат для эксперимента, этническая немка, вырванная в 1990-е годы из родного Казахстана, – она вихрем пронеслась через Европу, Америку и Чечню в поисках дома, добилась карьерного успеха, но в этом водовороте потеряла свою идентичность.Завтра она будет представлена миру как «сверхчеловек», а сегодня вспоминает свое прошлое и думает о таких же, как она, – бесконечно одиноких молодых людях, для которых нет границ возможного и которым нечего терять.В книгу также вошел цикл рассказов «Жизнь на взлет».

Ольга Брейнингер

Современная русская и зарубежная проза

Похожие книги

Год Дракона
Год Дракона

«Год Дракона» Вадима Давыдова – интригующий сплав политического памфлета с элементами фантастики и детектива, и любовного романа, не оставляющий никого равнодушным. Гневные инвективы героев и автора способны вызвать нешуточные споры и спровоцировать все мыслимые обвинения, кроме одного – обвинения в неискренности. Очередная «альтернатива»? Нет, не только! Обнаженный нерв повествования, страстные диалоги и стремительно разворачивающаяся развязка со счастливым – или почти счастливым – финалом не дадут скучать, заставят ненавидеть – и любить. Да-да, вы не ослышались. «Год Дракона» – книга о Любви. А Любовь, если она настоящая, всегда похожа на Сказку.

Андрей Грязнов , Вадим Давыдов , Валентина Михайловна Пахомова , Ли Леви , Мария Нил , Юлия Радошкевич

Фантастика / Детективы / Проза / Современная русская и зарубежная проза / Научная Фантастика / Современная проза