Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

Порядок вознаграждения: договоры и конкурсы

Создание песен в период войны являлось весьма прибыльным занятием для авторов. С композиторами и поэтами заключались договоры, согласно которым им причитались аванс, выплата после сдачи песни и окончательный расчет после публикации. В случае если композитор не сумел закончить работу, не уплатил членские взносы в Союз композиторов или совершил какой-либо неблаговидный поступок, его могли лишить вознаграждения частично или полностью. Условия договора определялись конкретной организацией, у композиторов окончательное решение относительно выплат и гонораров принимал Оргкомитет Союза композиторов. Поскольку многие композиторы и учреждения, в которых они работали, находились в эвакуации, Союз советских композиторов СССР и его финансовый орган Музфонд создали специальный фонд для поощрения композиторов, «занятых творческой работой». Он был ликвидирован после возвращения авторов из эвакуации. В ведении Музфонда по-прежнему осталась выплата гонораров композиторам, но она производилась на основе их творческих планов [Tomoff 2006: 53, 56].

Сумма гонорара зависела от характера заказа, срока его исполнения, статуса композитора или поэта. Например, Кац получил по договору за создание двух песен для политотдела 16-й армии 1000 рублей. Следовательно, каждая песня оценивалась в 500 рублей, сроки исполнения не оговаривались. Такую же сумму получали Любан и Кручинин за песни, заказанные для армии. Позже Кац заключил договор на цикл из семи песен сроком на три месяца, по которому получил 3600 рублей, т. е. также примерно по 500 рублей за песню. Б. Александров получил 3000 рублей за шесть песен, т. е. 500 рублей за песню. А. В. Александрову же выплатили 4000 рублей за цикл из трех песен, написанный в течение трех месяцев, что составило более 1300 рублей за песню. Дунаевский получил 10 000 рублей за 12 песен и рапсодию для духового оркестра, т. е., по всей видимости, из расчета по 500 рублей за песню и 4000 рублей за рапсодию, срок исполнения договора составлял четыре месяца. Любан за 12 песен при том же сроке исполнения получил всего 5000 рублей, т. е. менее 500 рублей за песню. Оба Покрасса получили за семь песен 4000 рублей, превысив средний уровень 500 рублей за песню (расчеты произведены мной на основе приказа Оргкомитета Союза советских композиторов СССР, включенного в состав протоколов заседаний Союза советских композиторов СССР от 21.10.1943. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 53). Шостакович за единственную песню «Клятва наркому», написанную в начале войны на стихи Виссариона Саянова, получил гонорар, превышающий среднюю сумму в 10 раз, несмотря на то что песня сначала была отвергнута Ленинградским отделением «Музгиза», директор которого, судя по всему, единолично изменил решение [Laurel 2000: 124]. Алымов во время войны получал заказы не менее чем от пяти организаций: Радиокомитет, «Музгиз», Центральный театр Красной Армии, Ансамбль песни и пляски СССР (видимо, Краснознаменный ансамбль Александрова), «Мосфильм». Суммы договоров с «Музгизом» колебались в диапазоне от 350 до 1400 рублей, по другим договорам стандартное вознаграждение за песню составляло 500 рублей. Объяснить, чем вызван разброс в суммах, нельзя, не просматривается какой-либо зависимости между размером гонорара и публикуемым тиражом или числом песен в заказе. Неясно также, как оплачивался труд композиторов: на индивидуальной основе или на основе стандартных ставок (Дело Алымова. РГАЛИ. Ф. 1885. Оп. 5. Д. 5).