Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

На заседаниях Союза советских композиторов СССР вопрос о вознаграждении за оборонные песни поднимался по крайней мере один раз. В декабре 1941 года было принято решение о необходимости изучить тарифные ставки Радиокомитета и «Музгиза», чтобы выработать единый подход (протокол № 4 от 13.12.1941 заседания Правления Московского отделения Союза композиторов. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 39). Каковы были последствия этого решения, неизвестно. Композиторам, которые выезжали на фронт, выплачивалось вознаграждение в виде командировочных. В апреле 1942 года Правление Московского отделения Союза композиторов постановило, что командировочные должны выплачиваться следующим образом: 43 рубля в сутки – Музфондом, 13 рублей в сутки – Главным политуправлением через Центральный дом Красной Армии. Поездки композиторов на фронт именовались «творческими командировками» (протокол заседания Правления Московского отделения Союза композиторов от 07.04.1942. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 52). Однако отсутствие финансовой отчетности не позволяет судить о том, в какой мере выделяемые средства покрывали дорожные расходы композиторов. Судя по всему, иногда композиторам приходилось работать бесплатно. На посвященной песне конференции в июне 1943 года Левешев (видимо, писатель, служивший на Западном фронте) и поэт Ваняшин сообщили, что получили от своего руководства задание написать стихи для лучших боевых подразделений Западного фронта. Левешев обратился к своим любимым композиторам, благодаря их участию было написано 14 новых песен, которые Левешев и привез на фронт, где они имели большой успех. По его словам, композиторы Соловьев-Седой, Мокроусов, М. В. Иорданский, Морозов не получили за свою работу ни копейки, зато наградой им стала слава и благодарность бойцов (стенограмма конференции от 18.06.1943. РГАЛИ. Ф. 2077. On. 1. Д. 83, 213–214). Из протоколов неясно, то ли композиторы написали песни в порядке добровольного оказания дружеской услуги, то ли в порядке шефской работы, которая являлась обязательной во время войны. В описанном случае, как видим, песни отправились прямиком на фронт, минуя процедуру утверждения в Москве.

Темы и сюжеты для песен менялись в течение войны, как было показано в главе 1. Иногда содержание песни уточнялось в договоре. В июле 1944 года Алымов и Новиков подписали договор с Центральным домом Красной Армии на песню о «великом главнокомандующем, маршале Советского Союза, товарище Сталине». В другом договоре той же организации с Алымовым и Кацем оговаривалось, что авторы должны написать героический марш, посвященный боевым подразделениям, удостоенным почетных званий в награду за мужество и отвагу. Оба договора предусматривали возврат выплаченного аванса в недельный срок, если произведение будет признано не соответствующим требованиям с художественной или идеологической точки зрения (Дело Алымова. РГАЛИ. Ф. 1885. Оп. 5. Д. 3). Кто решал, соответствует ли произведение требованиям, не уточняется. Для концертных бригад издавались сборники песен и брошюры с программами концертов. Каждая программа в зависимости от темы требовала своего песенного материала. В мае 1942 года Союз советских композиторов СССР разработал четыре типовые концертные программы. Мурадели был назначен ответственным за партизанскую тему, Кабалевскому поручили программу для летчиков, Хачатуряну – программу для Военно-морского флота, а Белому – программу из лирических песен (протокол № 4 от 25.05.1942 заседания Оргкомитета Союза советских композиторов. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 52). Неясно, как вознаграждалась подобная работа, имеющая целью издание сборников.