Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

Форумами, на которых обсуждались более общие вопросы, связанные с музыкой, песней и их ролью в военное время, являлись конференции и пленумы. Союз композиторов провел за годы войны ряд таких мероприятий. Они продолжались по нескольку дней, на них могли присутствовать поэты и представители других организаций, имеющих отношение к музыке. Союз писателей или Центральный дом работников искусств также проводили конференции и пленумы, где могли обсуждаться песни, но Союз композиторов занимался песней самым непосредственным образом. Как правило, в повестку дня конференций включались все музыкальные жанры, но в 1943 году была проведена четырехдневная конференция, целиком посвященная только песне. (Я использовала архивные материалы пяти конференций Союза композиторов: апрель 1942 года, апрель 1943 года, июнь 1943 года, март 1944 года и апрель 1944 года. В протоколах и других источниках упоминаются также другие конференции, в том числе конференция в Союзе писателей, но по ним никаких документов найти не удалось). Обычно конференция открывалась докладом, с которым выступал член Президиума Оргкомитета (хотя в архивах тексты этих вступительных докладов не обнаружены), затем следовали прения. Каждый год программа конференции менялась в связи с изменением военной обстановки. В апреле 1942 года дебаты отражали атмосферу перехода от одного этапа войны к другому. Была высказана обеспокоенность поведением некоторых композиторов, например Дунаевского, который мало пишет после начала войны. Был также сформулирован запрос на простые, но благородные песни для разных фронтов, которые выразили бы чувства советских людей – гнев, жажду мести и ненависть к врагу. Лирические песни признавались необходимым средством моральной поддержки, однако предпочтение отдавалось сочинениям боевого и героического характера. В ряде речей воздавалось должное мужеству композиторов, которые провели трудную зиму в Москве. Некоторые из оставшихся в Москве композиторов не были упомянуты в основном докладе и восприняли это как пренебрежение (стенограмма открытой конференции Оргкомитета Союза советских композиторов, 27.04.1942. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 57).

Пленум, прошедший в июне 1943 года, был посвящен песням и их роли в военное время. Он продолжался четыре дня, на нем выступили представители различных организаций. Во всех выступлениях выражалась озабоченность, что песенное творчество переживает спад. Часть выступавших объясняла его тем, что композиторы переключились на более крупные формы, но другие приписывали этот феномен лености и высокомерию композиторов. Особой критике подвергся Фрадкин за то, что после «Песни о Днепре» почивает на лаврах и написал только «пошлый вальс» (речь шла о «Случайном вальсе»). Кац, Лепин и Морозов также попали под удар за то, что критикуют других, в то время как сами работают не в полную силу. Несмотря на подобные взаимные обвинения, красной нитью пленума проходил призыв к тому, чтобы критика становилась продолжением творческого процесса. Прозвучал также призыв к более тесному сотрудничеству между композиторами, поэтами и артистами, а также организациями, ведающими распространением музыки. Поскольку этот пленум был посвящен исключительно песне, в дебатах и обсуждениях связанные с ней вопросы были разработаны более подробно.

Многие проблемы обсуждались не только на этом пленуме, но дискутировались на заседаниях композиторов в течение всех военных лет. Неизменно горячие споры велись вокруг джаза и его места в панораме музыкальной жизни. Многие ораторы называли джаз легкомысленной музыкой наподобие танго или вальса, музыкой для саксофона, развлекательной музыкой. Новиков и Кабалевский противопоставили джаз и западную музыкальную традицию с одной стороны русской народной песне и национальной традиции с другой стороны. Остальные ораторы высказывались в поддержку одной из двух противопоставленных линий. К первому лагерю принадлежали Кац, Цфасман, Софронов, Шапорин, которые заявляли, что популярность джаза делает его важнейшим жанром, который необходим на фронте ничуть не менее других. Их противники считали джаз второстепенным жанром. Полковник Царицын из Главного политуправления поддержал Кабалевского во мнении, что западные корни джаза делают недопустимым его включение в русскую культуру (несмотря на тот факт, что западные страны выступали союзниками Советского Союза в войне). Музыковеды Рабинович, Левитин и Храпченко из Комитета по делам искусств указали, что, хотя джаз проник в русскую культуру и даже в фольклорные стили, все же он сохраняет свой легкомысленный, развлекательный характер и не способен передать глубину и силу чувств – это под силу только подлинной песне, и потому джаз может занимать лишь второстепенное положение.