Читаем Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу полностью

Тем не менее они попали в СМИ, что вызвало шквал резких заголовков. Уши поклонников горели от ужаса, когда они слышали, как Гибсон, тяжело дыша, говорит Григорьевой: «Ты похожа на гребаную суку во время течки» и «Если тебя изнасилует стая ниггеров, это будет твоя вина». Отвечая на споры вокруг Мэла Гибсона, Джордж Миллер сказал: «Я очень сочувствую Мэлу. У меня сердце разрывается, когда я вижу, во что он вляпался».

В 2006 году, в тот же год, когда Гибсон сел за руль в нетрезвом виде и выступил с антисемитскими заявлениями, Джордж Миллер начал соблазнять заманчивыми предложениями австралийского актера Хита Леджера. Режиссера особенно впечатлила номинация на «Оскар» за исполнение Леджером эмоционально замкнутого гея-ковбоя в клетчатой рубашке в фильме «Горбатая гора» 2005 года, и он рассматривал его как преемника Мэла Гибсона. «Каждый раз, когда Хит оказывался в Сиднее, он звонил, и мы болтали о Максе», – вспоминал позже Миллер, называя «мужественность, харизму и неиссякаемую энергию» ключевыми критериями, которым соответствовал Леджер.

Эти планы рухнули днем 22 января 2008 года, когда массажистка Леджера вошла в его съемную квартиру в Сохо на Манхэттене и обнаружила актера лежащим лицом вниз и без сознания. Вскоре после этого было объявлено, что Леджер скончался. Его смерть назвали случайной, наступившей в результате «острой интоксикации», вызванной смертельной комбинацией шести видов обезболивающих, снотворных и антидепрессантов. Когда он ушел из жизни, сложилось ощущение, что величие актера только начинало раскрываться (впоследствии Леджер посмертно получил премию «Оскар» за роль Джокера в фильме «Темный рыцарь» 2008 года). Мэл Гибсон был одним из первых знаменитостей, прокомментировавших его смерть. «Я возлагал на него очень большие надежды. Он только начал свой взлет», – сказал Гибсон.

Для Миллера встал вопрос о том, кто будет играть Макса. Наблюдая, как Том Харди справился с ролью известного преступника Майкла Гордона Питерсона (он же Чарльз Бронсон) в фильме «Бронсон» 2008 года, режиссер нашел в актере, родившемся в Лондоне, именно то, что до этого он видел в Гибсоне и Леджере: некую вулканическую энергию. Когда Харди согласился на роль, он попросил Миллера организовать ему встречу с его затянутым в кожу предшественником, Мэлом Гибсоном. «Это не было передачей эстафеты, благословением или чем-то подобным, – говорил позже Харди. – Для меня это был момент наследования».

Двое договорились встретиться в кафе в Беверли-Хиллз. За два часа, которые Харди провел в ожидании «традиционно опаздывавшего» Гибсона, новоизбранный Воин Дороги съел стейк и карпаччо (за счет Гибсона). Он уже собирался уходить, когда в дверь вошел Мэл. Харди растопил лед, подарив Гибсону плетеное ожерелье, которое сделал для него, и актеры проболтали пару часов «о многих вещах, не имеющих никакого отношения к “Безумному Максу”». Вспоминая об их встрече, Гибсон позже сказал, что, когда Харди попросил его одобрения, он ответил: «Конечно. Все в порядке. Выкладывайся по полной. У меня есть дела поважнее».

Харди был рад получить эту роль, но понимал, что есть фанаты, которые никогда не смогут представить себе Рокатански в исполнении кого-то другого, кроме первоначального актера.

Привыкнув к такому герою, как прочно ассоциирующийся с Мэлом Гибсоном Безумный Макс, многие вполне справедливо говорят: «Знаете, если не Мэл Гибсон играет Безумного Макса, то это не Безумный Макс, и мне это просто не интересно, – позже заметил Харди. – И здесь нет промежуточного мнения – ты либо за, либо против. Такова обратная сторона этой культовой роли. Ты действительно рад сыграть ее, а потом понимаешь, что сразу же настраиваешься на провал».

Его беспокойство отразилось и на производстве фильма, хотя Миллер подчеркнул для Харди, что в этот раз Рокатански задуман как совсем другой персонаж – это скорее перезагрузка, чем попытка пойти по стопам предыдущего Воина Дороги.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство