Читаем Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу полностью

«Когда он сидел на стуле с закрытыми глазами, то мысленно прогонял уже сделанное и смотрел, впишется ли это в его представление о том, какой должна быть сюжетная линия. Бог знает, о чем он размышлял. Мне хочется думать, что он прокручивал в голове весь фильм».

Вселенная, в которой теперь обитал Макс Рокатански, – это еще один шаг, а возможно, – прыжок, к аду на земле. В мире «Дороги ярости» продукты, особенно вода, еще более дефицитны, и существует радикальное классовое разделение. Диктатор Несмертный Джо находится на вершине пищевой цепочки, с комфортом управляя беспомощными плебеями из своей Цитадели – скопления скальных башен, возвышающихся над водоносным слоем, с садами и зеленой травой на вершине. Несмертный Джо изначально был лысым и угрюмым. По первоначальному замыслу, он с вершины своей башни должен был раздавать картофель толпам голодающих горемык внизу. Если кому-то попадалась специально помеченная синим картофелина, она действовала как один из золотых билетов Вилли Вонки, открывая получателю доступ в Цитадель. Позже картофель заменили на воду, а идею «лотерейного билета» отбросили.

Самым ценным имуществом Несмертного Джо являются его подневольные Пять жен, которых он использует в качестве «племенных самок». Изначально на протяжении большей части истории они были обнажены, но в фильме их одели в простую хлопковую одежду. Сюжет начинается с того, что одна из высокопоставленных служащих диктатора (их называют «воителями»), Фуриоса, с перемазанным маслом лбом и механическим протезом вместо левого предплечья, пытается освободить Пять жен. Она прячет их в своем огромном грузовике «Рог Войны» и отправляется в место, которое помнит с детства (оно называется Зеленые земли). К ней присоединяется некий Макс Рокатански, и теперь они заодно.

Потрясенные тем, что Зеленые земли стали безлюдными и непригодным для жизни, Фуриоса и ее товарищи меняют направление. Осознав, что Несмертный Джо оставил Цитадель без защиты, они возвращаются назад, чтобы попытаться захватить ее – по сути, фильм превращается в один очень сложный «полицейский разворот». Повстанцы завоевывают крепость, но в этом хаосе не обходится без жертв.

Пытаясь понять, как завершить историю, Миллер и Маккарти обдумывали более эффектную концовку, напоминающую «Тельму и Луизу». В этой (отброшенной) версии армада Несмертного Джо должна была преследовать «Рог Войны» до крутого обрыва. В последний момент Фуриоса внезапно сворачивает на боковую дорогу, проходящую под облаками. Несколько машин Джо срываются с обрыва, другие, включая собственный Гигахорс (Gigahorse) предводителя, вовремя останавливаются. Внезапно из облаков появляется племя летающих женщин с реактивными ранцами.

«Какое-то время мы рассматривали такой финал, – вспоминал позже Маккарти. – Предполагалась битва между мужчинами и женщинами, отчаянная схватка, все такое».

Некоторые другие эпизоды пришлось выкинуть, потому что они были слишком отвратительными. Насилие в комиксах отличается от насилия в кино или даже от насилия в видеоиграх. Нередко в особо жестоких графических романах встречаются пропитанные кровью сцены отрубания голов или детализированные кадры расчленения. Иными словами, если собрать в одной комнате трех талантливых художников, склонных к натуралистичному изображению жестокости (то есть Маккарти, Паунда и Секстона), можно быть уверенным, что они предложат несколько извращенных идей.

Тучный бухгалтер вселенной «Дороги ярости», известный как Людоед, по первоначальному замыслу должен был ходить с постоянной эрекцией. А Людоедом его прозвали просто потому, что он действительно ел людей. Питер Паунд вспоминает:

«Я сделал иллюстрацию, где вокруг него валялись трупы. У них были отрезаны головы, и Людоед жрал их мозги, пуская при этом слюни. Это были персонажи, едва сохранившие какое-то подобие разумности. Их фантазии и фетиши – то, что делало их счастливыми в этой ужасной жизни, – взяли верх. Брендан Маккарти в свое время вписал в сценарий, что у Людоеда был длинноствольный пистолет. Он мог выстрелить в человека, застрелить его, а затем он подходил к трупу, вставлял дуло в отверстие и стрелял снова».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство