Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу

«Он снял "Воина Дороги" и все эти картины и решил: "На случай если «Бэйб" не взлетит, я лучше не буду подставляться, а передам все Крису Нунену". Но потом, когда они получили отснятый материал и увидели, насколько замечательным получился этот фильм, мне кажется, Джорджу захотелось присвоить все лавры себе. Он жаждал контроля, хотел принизить Криса и был очевидно груб с ним в процессе монтажа. Я все равно никогда больше не буду работать с ним вместе, так что сказанное тут не имеет значения. Но он мне нравится; я считаю его действительно талантливым. И знаете, они иногда так поступают, когда им попадает вожжа под хвост или что-то в этом роде».

Никто не ожидал успеха «Бэйба» – по крайней мере, не такого, каким обернулся выход этого маленького поросенка на рынок.

Помимо того, что фильм собрал 250 миллионов долларов в кинотеатрах по всему миру, он был номинирован на «Оскар» в семи категориях, включая «Лучшую картину», «Лучшего режиссера», «Лучший монтаж» и, для Кромуэлла, «Лучшего актера второго плана».

«Одна или две – это здорово, но семь – уже неприлично», – пошутил Миллер в день австралийской премьеры «Бэйба», позируя для фотографии в The Sydney Morning Herald вместе с Нуненом, своим братом Биллом (сопродюсером), Дагом Митчеллом (также сопродюсером) и псом Базилем (который сыграл эпизодическую роль в фильме и в итоге поселился у Митчелла). В 1995 году, когда вышел фильм, Миллер женился на Маргарет Сиксел, которая, помимо многих других проектов, работала ассистентом редактора на «Последнем бастионе» – мини-сериале Kennedy Miller, показанном в Австралии в 1984 году.

Одна из причин, по которым Миллер не стал режиссером первого «Бэйба», – силы, вложенные в другой проект: научно-фантастический фильм «Контакт». В 1993 году компания Warner Bros. подписала с ним контракт на постановку картины с Джоди Фостер по одноименному роману Карла Сагана 1985 года. Первоначально предполагалось, что режиссером будет ветеран американского кино Роберт Земекис, но он отказался от проекта, якобы недовольный концовкой сценария. Миллер взялся за эту работу и несколько раз встречался с Саганом и его женой Энн Драйэн – оба они были учеными. Режиссер выбрал Фостер на главную роль, а Рэйфа Файнса – на роль ее коллеги, которая в итоге досталась Мэттью Макконахи. Как и у Земекиса, у Миллера также возникли проблемы со сценарием: он был убежден, что тот не готов, и попросил переписать его, наняв в помощь австралийца Марка Лампрелла. Намерение студии выпустить ленту на Рождество 1996 года становилось все более неосуществимым; в конечном счете премьера фильма в США состоялась лишь 16 декабря следующего года.

После выхода «Форреста Гампа» в 1994 году, получившего шесть «Оскаров» (включая «Лучшую картину») и собравшего 677 миллионов долларов в международном прокате, Роберту Земекису вновь предложили вернуться в проект. Миллер ушел, а его режиссерские обязанности закончились, не успев начаться. В связи с его уходом было заключено соглашение. Он больше не будет снимать «Контакт» – это большой удар, учитывая, сколько средств он вложил в проект, но был и положительный момент: Миллеру вернули права на «Безумного Макса». Некоторое время шли разговоры о телевизионном сериале «Безумный Макс» с часовыми эпизодами, режиссером которых должен был стать Миллер, а прибыль увеличилась бы за счет продажи разнообразного мерча, включая игрушки, футболки, шапки, рюкзаки и ланчбоксы.

Когда появилась возможность снять продолжение «Бэйба», что было ожидаемо, учитывая огромный успех фильма, Миллер ухватился за нее и заменил Нунена. Сценарий картины «Бэйб: Поросенок в городе», написанный в соавторстве с Лампреллом и отредактированный Маргарет Сиксел, отправил хрюкающего героя в путь – в воображаемый город с каналами вместо дорог, похожими на венецианские, и со смесью достопримечательностей (включая Сиднейский оперный театр, статую Свободы и Эйфелеву башню). В парке Мур в Сиднее были построены сложные декорации с подогреваемыми водоемами, в которых плавали животные. У студии Universal Pictures были все основания полагать, что успех очаровательного и полюбившегося зрителям первого фильма будет повторен. Но они не знали намерений Миллера направить сюжет совсем в другое русло.