Читаем Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу полностью

А бывало и так, что Миллеру напоминали, насколько он не похож на других голливудских звезд. Иногда его пытались соблазнить местными дурными привычками. Однажды к Миллеру подошел мужчина и спросил, что он предпочитает: «кокаин или киску». Режиссер в шутку ответил: «Батончики “Dove” и мороженое в шоколаде».

Миллер конфликтовал со своими продюсерами, считая некоторых из них аморальными бездельниками. Он дважды уходил со съемок, а после того как один продюсер устроил истерику на площадке, режиссер отказался явиться на следующий день. Миллер также не ладил с одной из звезд, Шер. По словам певицы и актрисы, она получила роль по приглашению студии, а не по настоянию режиссера, и Миллер ставил кавычки в воздухе всякий раз, когда произносил ее имя. В книге 2016 года Powerhouse: The Untold Story of Hollywood’s Creative Artists Agency («Нерассказанная история голливудского креативного агентства») Шер откровенно рассказала об их конфликте.

«Джордж Миллер не хотел меня видеть ни в каком качестве и мечтал отрубить мне голову, – сказала она. – Каждый раз, когда они звонили со словами: "Джордж очень хочет, чтобы ты снялась в этом фильме" и бла-бла-бла, я связывалась с ним, а он утверждал: «Я совершенно не хочу, чтобы ты снималась в моем фильме, но сейчас меня заставляют», и я отвечала: "Знаешь что, чувак, пошел ты. Меня не на помойке нашли, я уже была номинирована на «Оскар»"».

По словам Миллера, сказанным в интервью газете Los Angeles Times в 1992 году,

«Шер вела себя как настоящая кинозвезда. То есть как ребенок. Кто громче жалуется, как говорится, тот быстрее получает требуемое. Вскоре я тоже начал вести себя дурно, закатывать истерики, манипулировать, что было самым эффективным способом добиться своего. Голливуд наказывает вас за хорошее поведение. Вы встречаете режиссеров и актеров с ужасной репутацией и обнаруживаете, что они вполне разумные и здравомыслящие люди».

Его опыт работы над «Иствикскими ведьмами» принес, по крайней мере, один большой плюс: режиссер сошелся с Джеком Николсоном, который стал его хорошим другом и наставником. Суперзвездный актер, который называл Джорджа Гигом, посоветовал своему новому австралийскому приятелю «заставить всех думать, что ты немного спятивший».

Миллер был продюсером фильма «Мертвый штиль» 1989 года, психологического триллера, где Николь Кидман и Сэм Нил сыграли супружескую пару, которую во время отдыха на яхте терроризирует угрозами незнакомец (в исполнении Билли Зейна). На съемках, часть которых проходила на острове Гамильтон в Квинсленде, художник-постановщик Грэм Уолкер, сыгравший огромную роль в подготовке «Безумного Макса» и создавший транспортные средства и декорации для фильмов «Воин Дороги» и «Под куполом грома», поссорился с Kennedy Miller. По словам Уолкера, он взял на себя ответственность за ряд инцидентов, которые произошли не по его вине. Среди них – вечер, когда производственный офис таинственным образом рухнул вместе с фундаментом, и случай, когда кто-то устроил увеселительную прогулку на мотоцикле, разъезжая туда-сюда по взлетной полосе аэропорта острова Гамильтон.

«Мы пробыли на острове Гамильтон довольно долго, и, наверное, я действительно совершил ряд ошибок, – признает Уолкер. – Но меня обвинили в некоторых довольно серьезных вещах, которые произошли не по моей вине. Я знал, кто был виноват, но не стал бы никому стучать и потому взял вину на себя».

После минутного раздумья Уолкер добавляет, прежде чем разразиться смехом:

«Полагаю, я довольно быстро проехал по садам на своем F100, когда за мной гналась охрана на багги для гольфа, огибая пальмы, торчащие тут и там. Понимаете, о чем я?»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство