Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу

Кинокритики и фанаты «Безумного Макса» были не единственными, кто высказал критические замечания по поводу взаимодействия Воина Дороги с детьми. Другие – поклонники известного писателя Рассела Хобана – заметили, по их мнению, довольно сильное сходство между «Под куполом грома» и бестселлером 1980 года «Риддли Уокер» (который принято считать шедевром Хобана). На протяжении многих лет фанаты проводили сравнения между этими двумя произведениями. Большинство аргументов сводятся к тому, что в обеих историях речь идет о племени детей в постъядерном мире, говорящих на ломаном, примитивном английском языке. Маленькие жители Трещины в земле сочли Макса спасителем вроде Иисуса или Моисея, прибывшим, чтобы отвести их в Землю обетованную из пророчества. Возможно, Миллер и Хейз действительно воздали должное работе Хобана тем, что дети в их фильме прозвали Макса Капитаном Уокером.

Как уже говорилось в нашей книге, поиск корней и источников вдохновения в популярной культуре является проблематичной задачей. Кинематографическая родословная выглядит, скорее, как петля обратной связи (фрагменты, собранные то тут, то там, объединяются бессознательно или иным образом), а не как прямая линия. Первые два фильма о Безумном Максе сами вдохновили бесчисленное множество других произведений, от откровенных переделок (например, «Водный мир» 1995 года, который, по сути, является неофициальным ремейком «Безумного Макса 2: Воина дороги») до более тонких подражаний.

Некоторое время казалось, что между Хобаном, Миллером и его соавтором Хейзом нет прямой связи. Все изменилось в октябре 1990 года, когда писатель выступил перед студентами Государственного университета Сан-Диего. В конце продолжительной и обширной сессии вопросов и ответов Хобана спросили о том, считает ли он, что фильм «Под куполом грома» снят по книге «Риддли Уокер». Отвечая, Хобан рассказал, что перед началом съемок «Под куполом грома» Миллер с Хейзом пригласили его на ужин. Там автор подарил режиссеру экземпляр своей книги в надежде, что Миллер перенесет ее на большой экран, потому что «он, кажется, очень хорошо чувствует хореографию фигур в пейзаже». Хобан говорит, что больше никогда не слышал о Миллере и удивился, когда начал получать письма от людей, спрашивающих, видел ли он «Безумного Макса 3».

Тем не менее наиболее актуальным для поклонников «Безумного Макса» был вопрос не о том, обязан ли Воин Дороги чем-то Расселу Хобану, а о том, вернется ли их любимый герой когда-нибудь на экраны. Появились опасения, что для бывшего патрульного третий фильм мог стать последним. Джордж Миллер никогда не собирался снимать сиквел, не говоря уже о двух или трех частях. Однако вскоре после выхода картины «Под куполом грома» режиссер высказал интригующее предположение, что Рокатански может вернуться, но в качестве злодея. Миллер сказал:

«Если бы он [Макс] захотел, например, остаться с детьми в конце истории и действительно вернулся бы, чтобы возродить новое общество в городе, став его лидером, он превратился бы в тирана. А по-другому никак. Ему бы пришлось устанавливать иерархию».

Несгибаемому Воину Дороги не суждено было стать таковым, но зрители еще не видели последних подвигов этого легендарного персонажа. Чтобы проследить за его новыми приключениями, мы совершаем скачок вперед во времени. И это действительно впечатляющий прыжок – на три десятилетия – на заднее сиденье быстро движущегося автомобиля. Значительно постаревший Джордж Миллер мчится среди выжженного солнцем ландшафта, и он очень далеко от дома.

Глава 19. Мистер Миллер едет в Голливуд

«Вы должны помнить, что мы десять лет снимали чертовых танцующих пингвинов. Все это время мы сидели в комнате с лазерными указками и говорили: "Подвиньте вон то облако"».

Святые угодники, это все равно что быть персонажем в видеоигре! Именно эти слова – плюс-минус одно или два ругательства – проносятся в голове Джорджа Миллера, когда он мчится по пустыне на супермощном гоночном внедорожнике V8, буквально обгоняя ветер. Вокруг него грохочет и стонет целый арсенал новых причудливых бензиновых чудовищ, глотающих пыль, проносясь по ландшафту. Многие из этих машин обречены на уничтожение – им выдан билет в один конец на большую космическую свалку, – и режиссер здесь, не отстает от них, то приближаясь, то удаляясь от этого пышного разрушительного зрелища.