Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу

В продолжении истории о маленьком поросенке, снятом лично создателем «Безумного Макса», есть напряженный момент, где едва не утонул бультерьер, подвешенный вверх ногами на спущенной в воду веревке. А еще розовая пуделиха в стиле Бланш Дюбуа – вероятно, бывшая работница секс-индустрии – и беременная шимпанзе с ее мудрым мужем, а также сцена (которая не вошла в окончательный вариант), где госпитализированные животные курят сигареты через кислородные маски. В интервью 2013 года для Crikey Джеймс Кромуэлл так описал «Поросенка в городе»: «На первый фильм вы привели детей, а идя на второй, оставили их дома».

Джордж Миллер в интервью для The Guardian в 2015 году ответил: «Определенно, отчасти это верно, но у нас не было цели снять фильм, неприемлемый для детской аудитории. Логика была иной. Все решения диктовались только сюжетом. Взять, например, великие произведения “Диснея”: его истории предназначены для взрослого в ребенке и ребенка во взрослом. Посмотрите “Пиноккио” – мой любимый диснеевский фильм и, пожалуй, мой любимый фильм в принципе. Он очень жесткий и кажется таким мощным. Это определенно для взрослого в ребенке».

«Бэйб: Поросенок в городе» получил смешанные отзывы, от совершенно пренебрежительных до восторженно положительных. И хоть в некоторых кругах его прозвали «Гражданином Кейном»[26] среди фильмов о говорящих животных и у него появилась небольшая, но преданная группа ценителей, студию это совсем не впечатлило. В их глазах Миллер совершил немыслимое, превратив дойную корову в сугубо авторский художественный фильм с крайне сомнительным коммерческим потенциалом. При производственном бюджете около 90 миллионов долларов «Поросенок в городе» собрал всего 18,3 миллиона долларов в США и 50,8 миллиона долларов за океаном: эпический провал в прокате. «Фильм получил репутацию мрачного, – вспоминал позже Миллер. – Я пытался сделать нечто новое, но это не сработало».

С двумя маленькими детьми, Баддой и Тиге, Миллер все больше тяготел к созданию картин для семейного просмотра. Он и его жена, Маргарет Сиксел, снова работали вместе, на сей раз над мультфильмом 2006 года «Делай ноги» о танцующем пингвине по имени Мамбл (озвученным Элайджей Вудом), который имел значительный успех и собрал более 380 миллионов долларов по всему миру. И, что стало неожиданным поворотом для режиссера, проект получил премию «Оскар» как лучший анимационный фильм. «Делай ноги» породил еще один коммерчески провальный сиквел, снятый Миллером: «Делай ноги 2» (вышел в 2011 году), который собрал 150 миллионов долларов по всему миру при бюджете около 135 миллионов. Хаотичное повествование и хронометраж, заполненный пошлыми песенками из топ-40, вызвали гнев критиков.

«По сути, это несколько сгенерированных компьютером птиц, которые полтора часа смотрят в бездну, – написал Робби Коллин в The Telegraph. – И я прекрасно понимаю, что они при этом чувствовали».

В интервале между двумя частями «Делай ноги» Джордж Миллер вложился в другой проект, который закончился, не успев начаться. Это была масштабная попытка киноадаптации «Лиги справедливости» от DC Comics с целым ворохом комиксных персонажей, включая Супермена, Бэтмена, Чудо-женщину, Флэша и Зеленого фонаря. Бюджет фильма, который должен был целиком сниматься в Австралии, составил 220 миллионов долларов, что сделало бы его одной из самых дорогих картин в истории кинематографа. В актерский состав вошли австралийцы Хью Кияс-Бёрн (он же Пальцерез из «Безумного Макса») в роли Марсианского охотника и Меган Гэйл в роли Чудо-женщины. Когда такие крупные проекты снимаются за границей, это делается для того, чтобы воспользоваться выгодными курсами валют и/или налоговыми льготами, обычно предоставляемыми за доходы, которые фильмы такого масштаба приносят местной экономике.

Миллеровская «Лига справедливости» (также известная как «Лига справедливости: Смертные») не смогла получить щедрую компенсацию от федерального правительства Австралии, которая предполагает возврат до 40 процентов от стоимости художественного фильма – в данном случае где-то в районе 88 миллионов долларов. В интервью для The Guardian в 2015 году режиссер возложил вину за это на недавно избранное правительство премьер-министра Кевина Радда (который пришел к власти в 2007 году).