Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу

«Это отразилось на всем производстве фильма, – сказал позже продюсер. – Если у картины короткий период съемок, то, как правило, с подобным можно смириться, но если речь идет о десяти неделях, то практически приходится начинать препродакшен заново. В результате у нас возникли огромные организационные проблемы».

Для «Безумного Макса», фильма, чей успех или провал напрямую зависел от многочисленных эффектных и очень сложных трюков, потеря их постановщика стала большим ударом. Актрисы не были в дефиците (даже если трудно подобрать подходящих, а Миллер и Кеннеди считали, что нашли идеальный вариант в лице Бэйли), но профессионалы с набором навыков Гранта Пейджа – это совсем другое дело. Потеря обоих была не просто заминкой, а абсолютной катастрофой, повергшей Джорджа Миллера в панику. Кеннеди пытался оказать успокаивающее влияние на режиссера.

Но «спокойный» не означает «довольный». Продюсер понимал, что, поскольку на кону стояли все деньги инвесторов, а безопасность команды оказалась под угрозой, он должен принимать жесткие решения. Джордж сам сказал ему, что они больше не могут продолжать: людям угрожает смерть. Способен ли его лучший друг справиться с таким давлением? Нужен ли им другой режиссер? Кеннеди мог уговорить кого угодно и выпутаться практически из любой ситуации, его дар болтливости и деловой нюх – даже тогда, на его первом полнометражном фильме, – были, бесспорно, блестящими. Но решение, с которым ему пришлось столкнуться сейчас, оказалось иного рода – чем-то, пробиравшим до костей.

Когда судьба фильма висела на волоске, Кеннеди решился на немыслимое: его лучшего друга надо было либо заменить на посту режиссера, либо поддержать, пригласив еще одного постановщика с приличным опытом работы. Это был очень трудный выбор, но на карту поставили слишком многое – все, ради чего они работали, и все деньги, которые им дали. Кеннеди и Миллер обсудили ситуацию, и Миллер позже вспоминал: «Фактически, как режиссера фильма меня уволили. Я просто подумал: "Мы еще даже не начали, а люди уже расшибаются чуть ли не до смерти"». Начались разговоры о том, кто может заменить Джорджа, и у всех первым делом всплывало одно и то же имя: Брайан Тренчард-Смит.

В тот день, когда в Мельбурне произошла катастрофа, БТС был дома в Сиднее и играл в шахматы с женой. Зазвонил телефон – это был Байрон Кеннеди. Тренчард-Смит знал, что в Мельбурне возникла легкая неразбериха. Теперь он слушал, как продюсер рассказывал печальную историю об аварии, произошедшей тем утром на Дайнон Роуд, и предлагал ему работу. «Много денег тут не заработаешь, – признался Кеннеди, – но подумайте: не могли бы вы прилететь и снять фильм?»

Тренчард-Смит был не в восторге.

«Я подумал, что карьере Джорджа навредит необходимость делить бразды правления с более опытным режиссером, – размышляет он. – Люди часто выносят несправедливые суждения, когда в нашей отрасли, полной междоусобиц, появляются слухи о проблемном производстве. Мне нравился Джордж, хотя я знал его не очень хорошо, но видел, что он разделяет мое собственное немного сумасбродное творческое восприятие, как и мою любовь к кино. Хотя, честно сказать, если бы Байрон предложил весомую сумму, возможно, я бы отложил свой сиднейский бизнес и согласился».

БТС продолжает:

«Я предположил, что если проблема заключается в эффективном планировании, а не в творческих вопросах, то лучшим решением было бы оптимизировать работу помощников режиссера и директора по производству. Байрон последовал моему совету, и Джордж смог выпустить прорывной фильм. Я никому никогда не рассказывал о звонке Байрона».