Читаем Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу полностью

«В то время я сам был чист как стеклышко, работал на ABC и никогда не употреблял никаких наркотиков. Каждый вечер я приходил домой к супруге – моей беременной жене – в ужасе от увиденного, – вспоминает Кадар. – Там царил полный бедлам. Я признал правоту жены, которая с самого начала утверждала, что это безумная идея, катастрофа. На съемках я только качал головой и восклицал: "Боже мой!" А члены съемочной группы вечно ворчали и бурчали, убежденные, что они занимаются какой-то хренью».

Хотя актеры и остальная команда «Безумного Макса», несомненно, нарушали дорожные правила с целью снять отличный боевик, было бы не совсем корректно говорить, что они делали это без какого-либо позволения со стороны полиции штата Виктория. По крайней мере, один работник конторы, пользующийся относительным авторитетом, знал о съемках и одобрил их. Чтобы выпутаться из труднообъяснимых ситуаций (например, если полицейский замечал футуристические автомобили, движущиеся с огромной скоростью и в окружении, казалось, всех байкеров Мельбурна), члены съемочной группы получали то, что они называли «бесплатной карточкой на выход из тюрьмы». Это было письмо, в котором сообщалось, что фильм финансировался совместно с федеральным правительством и правительством штата (что было абсолютной неправдой: «Безумный Макс» снимался исключительно на средства частных инвесторов), и предлагалось сотрудничать с создателями фильма.

В документе также говорилось, что автомобили «Безумного Макса» зарегистрированы, а разрешение на их использование получено от офицера по имени «инспектор Блоггс». Это могло навести на мысль, что некоторые этапы подготовки фильма были согласованы с властями, но письмо вряд ли служило лицензией и позволяло нарушать закон. Однако некоторые, похоже, восприняли его именно так. Актер Стив Бисли позже описал «бесплатную карточку на выход из тюрьмы» как «разрешение на то, чтобы пуститься во все тяжкие, что и происходило каждую ночь». Такое решение действительно оказалось эффективным в плане снятия с себя ответственности перед полицией (по крайней мере, на время), но кто был этот таинственный инспектор Блоггс? И была ли его забавная фамилия простым совпадением?

Спустя годы актеры и съемочная группа будут вспоминать это письмо и смеяться, предполагая, что тот загадочный человек был просто выдуман. Джоэнн Сэмюэл, игравшая роль Джесси Рокатански, однажды сказала: «Инспектор Блоггс, так его звали? Ну, алло». А Хью Кияс-Бёрн подтвердил: «Вы, наверное, и сами подозреваете, что тут мог постараться Байрон. И все это, скорее всего, было неправдой». Фанаты «Безумного Макса» присоединились к общему мнению, что имя «инспектор Блоггс» звучит как выдуманное.

Ни одно письмо, как можно догадаться, не способно оправдать незаконное употребление наркотиков – такие вещи делают тайком. Автофургон, который мы видим в начале фильма разбитым вдребезги, использовался на протяжении всех съемок для перевозки костюмеров и гримеров, места отдыха актеров и «травомобиля» (как описывает его один из членов съемочной группы).

«Дни тянулись долго. Было невероятно жарко, мы были измотаны и поэтому курили там, – вспоминает регулировщик автотрафика Стюарт Битти. – У Гранта [Пейджа] был легендарный бонг. Вся нижняя треть его была плотно обмотана медной проволокой, которая должна была служить рассеивателем тепла. Он был сделан из бамбука, как и все бонги в те времена. Возможно, у него даже имелась двойная камера. Он был совершенно особенным».

Линдси Фут, гафер «Безумного Макса», с усмешкой вспоминает, что «Грант носил этот бонг на поясе».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство