Читаем Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу полностью

Чтобы успокоить Хипуэлла, его провожатый достал что-то из кармана и передал киношнику, сказав: «Прими немного, и все будет хорошо». Хипуэлл не в состоянии вспомнить, что произошло дальше. Он также не помнит, что именно употребил; сквозь туман воспоминаний ему кажется, что это был какой-то галлюциноген. «Скажу так, – говорит он, – у меня никогда не было такого прихода ни до, ни после». Независимо от того, что именно происходило в здании, какие именно слова использовал руководитель съемочной группы, чтобы склонить настоящих байкеров к работе над «Безумным Максом», и что именно он принимал, Хипуэлл вышел триумфатором. «Линчеватели» согласились участвовать в фильме. Люди из других байкерских банд, например «Ангелов ада», также появились на экране.

Одна из этих банд, по словам Пола Джонстоуна (он играет Кандалини), торговала «такой штукой, называемой "крэнк". По сути, это был метамфетамин для деревенских жителей». Актеры из банды Пальцереза, игравшие роли со словами, возможно, и не были настоящими байкерами, но многие из них вели себя очень похоже. Что в данном случае, как рассказывает Джонстоун, означало следующее:

«Да, блин, мы отрывались по полной. Травка тогда была чертовски забористой – сплошная грязь и отрава. Дело было задолго до появления гидропоники, и это была реально очень, очень, очень сильная дурь. Плюс ко всему, у некоторых байкеров была еще эта дрянь, крэнк. Как только мы оказались там, на съемках, употребление разных интересных веществ стало чем-то привычным и для новичков, и для бывалых».

Дейл Бенш, бывший «Линчеватель», который прошел «прослушивание» на роль в «Безумном Максе», исполнив моно (езду на одном колесе) у офиса съемочной группы в Кью, приукрашивает весьма сомнительную репутацию группы:

«Я полагаю, нас можно было назвать бандой байкеров, хотя мы никогда не считали себя плохишами. Я часто сравниваю нас с фанатами футбольных клубов или чем-то подобным, – размышляет он. – В любом подобном деле всегда есть наркотики и плохие парни. Да, на байках и с нашивками на спине мы выглядели как настоящие бандиты. И возможно, иногда нам было весело пугать людей. Но на самом деле я не думаю, что мы сильно отличались от обычной группы нормальных парней».

Тем не менее присутствие настоящих байкеров на съемках напугало актеров и съемочную группу.

«Настоящие байкеры были довольно страшными, – вспоминает гример Вивьен Мепхэм. – Никогда не знаешь, когда они появятся, будут ли драться друг с другом или затеют еще что-то неприятное. Байкеры из разных группировок ненавидели друг друга».

Тим Барнс, играющий Малыша Джонни, вспоминает, что съемки «Безумного Макса» «всегда сопровождало ощущение надвигающейся катастрофы. Каждый день ты шел на съемочную площадку и задавался вопросом, останешься ли в живых».

Дикость и беззаконие, нагло демонстрируемые во время съемок, открыли глаза механику Бертрану Кадару, который также появляется в фильме в немой роли (из-за его сильного французского акцента) в качестве байкера по имени Кланк.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство