Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу

«Сначала он снимал с них шкуры. Многие из детей [дети-актеры, играющие персонажей, живших в месте под названием Трещина в земле] были одеты в… Я пытаюсь вспомнить породу. Что это за собаки с большими длинными мохнатыми ушами? Волнистая шерсть и длинные мохнатые уши? Шотландские собаки. Я забыл породу. Один ребенок был одет в шубу, которую сшили из шкуры такого пса из приюта. Она была прекрасно сшита. Это была одна из тех собак, которых я помню».

О’Нилл подтверждает воспоминания Уолкера о его «собачьем» прошлом:

«Да, да, маленькая шотландская собачка. Это и правда было жутко, – говорит он. – Думаю, пару человек стошнило. Очень трудно достать собачью шкуру. В тот момент все в основном ушли из мастерской, и я разложил свои вещи. Я добыл маленького шелти. Он дался мне с трудом… Пришлось приложить немало усилий. С немецкими овчарками было легко, потому что это крупные старые животные. Но с маленьким шелти оказалось трудновато. Он был похож на маленькую плюшевую игрушку. Я снимал с него шкуру, а разные люди подходили и говорили: "О боже, ты рехнулся"».

Однажды ночью, когда Мартин О’Нилл ехал в своем маленьком желтом фургоне Mitsubishi из питомника с грузом собачьих туш в кузове, его остановил полицейский. Он заглянул внутрь и спросил: «Что это?»

Когда декоратор ответил, что это куча мертвых собак, полицейский ничего не сказал.

«Он просто выразительно посмотрел на меня, – вспоминает О’Нилл, – и ушел, ругаясь себе под нос. Если вы видели голову собаки, с которой сняли кожу, она смотрится крайне жутко. Пасть и зубы кажутся очень большими и необычайно странно выглядят».

Мартину О’Ниллу также было поручено найти и подготовить большое количество свиных голов. Примерно в середине фильма Воин Дороги просыпается и обнаруживает, что попал в хижину, типа домика на дереве, в невероятно красивом (повсюду мерцающая вода, живописные скалы, зеленые деревья) убежище под названием Трещина в земле. К его лодыжке привязана длинная веревка, и он выпадает из деревянного строения и болтается вниз головой. Только в одном этом кадре, где Рокатански висит вверх тормашками, можно увидеть не менее тридцати свиных черепов. В наши дни художественный отдел, вероятно, изготовил бы пластиковые формы и использовал их. В Австралии в середине 1980-х годов было куда проще найти натуральные материалы.

«Я получал черепа одичавших свиней со скотобойни, – вспоминает О’Нилл. – Этот мясокомбинат экспортировал мясо в Германию. Он и сейчас существует. Я получал свиные черепа, и мы ежедневно их варили. На протяжении всего этапа препродакшена».

Невезучему ассистенту из художественного отдела было поручено помогать в выполнении этой жуткой работы (удалении мяса со свиных черепов). Молодой человек не захотел: «Он спросил: "Я действительно должен это делать?" Я ответил: "Да, ты должен, это твоя работа", – говорит О’Нилл. – Он должен был варить, скоблить, чистить и все такое. Ему это не нравилось, он считал свое назначение несправедливым».