Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу

«Крокодил Гарри – личность себе на уме и законченный алкоголик. Он настоящий пьяница, но у него была потрясная землянка, – вспоминает О’Нилл. – Ему удалось уговорить всевозможных бродячих художников сделать там что-нибудь этакое, так что место прекрасно оформлено. Ну, там не то чтобы красиво, скорее, это какой-то удивительно наивный стиль австралийской глубинки. В центре пещеры стоит колонна, которая служит одной из опорных конструкций. Она была очень грубо вытесана в форме чернокожей женщины, а ее юбки служили крышей».

Это необычное художественное украшение не вошло в фильм. Несомненно, картины о Безумном Максе адресованы преимущественно мужчинам, особенно неравнодушным к скорости и мощной технике, но Джордж Миллер не из тех режиссеров, кто даже ради правдоподобия персонажей или декораций согласится на откровенно сексистские образы или диалоги. Это просто не про него. Поэтому нетрадиционная (скажем так) опорная колонна в жилище Крокодила Гарри никогда бы не вошла в окончательный вариант монтажа. Тем не менее Мартин О’Нилл и художник-декоратор «Под куполом грома» Билли Кеннеди должны были подготовить место для съемок, а это означало работу с Гарри и его причудами. Художник продолжает:

«Я никогда не забуду, как пришел туда и увидел Гарри, а у него в руках был шахтерский пневматический бур. Он рассверливает то, что лучше всего описать как влагалище этой женщины [статуи]. Он засунул бур прямо туда. Я говорю: "Какого хрена ты делаешь, Гарри?" Он ответил: "У меня возникла идея поместить там бочонок с вином и сделать маленький краник, чтобы я мог пить из него"».

Именно в то самое время, когда эксцентричный местный житель Кубер-Педи атаковал своим буром нижние части статуи, прибыл туристический автобус с представителями журнала Women’s Weekly. Гарри не прекращает сверлить, пока туристы наблюдают за необычным зрелищем, предположительно задаваясь вопросом, являются ли такие вещи повседневными в этом странном городе. Поскольку Гарри пьян, ему с большим трудом удается просверлить отверстие в том месте, откуда должен выходить кран. Блюменталь решает, что лучший способ исправить ситуацию – использовать взрывчатку, чтобы пробить дыру. О’Нилл и Кеннеди спрашивают: «Ты уверен, что это хорошая идея?» Крокодил Гарри отвечает: «Я работал в шахте и знаю, как обращаться с взрывчаткой». Два члена команды «Безумного Макса» смотрят друг на друга и молча решают: «Нам пора валить».

На улице, пока Крокодил Гарри под землей возится с динамитными шашками, они здороваются с местным жителем, который на бульдозере ведет земляные работы за пределами участка. Когда он спрашивает их, в чем дело, О’Нилл отвечает, что Гарри находится внутри и собирается произвести небольшой взрыв. На лице мужчины мгновенно появляется выражение полнейшего ужаса. Не говоря больше ни слова, он бежит к своей машине и уезжает, бросив бульдозер. Киношники смотрят ему вслед, потеряв дар речи. Мгновение спустя они поворачивают головы и видят Гарри, мчащегося к ним подобно адской летучей мыши.

Затем – КА-БУМ! Раздается сильный взрыв. Детонация произошла под землей, поэтому они не видели разрушений, но буквально почувствовали, как земля под ними зашевелилась. О’Нилл и Кеннеди заходят внутрь, чтобы осмотреть место. И «там полный кошмар, – вспоминает О’Нилл. – Гарри снес все, что мы снимали в течение двух дней. Остались одни руины. Он взорвал фигуру женщины и половину комнаты вместе с ней».

Билли Кеннеди, талантливый скульптор, спас положение, вписав фигуру красивой женщины в частично взорванную стену. Он даже реализовал творческий замысел предполагаемого бывшего солдата СС, соорудив работающий винный кран, который торчал между ее ног. Через день или два, вечером, они с О’Ниллом налили себе из него вина и отпраздновали отлично выполненную работу. Выпив по несколько бокалов, они вернулись к себе на полноприводной машине, за рулем которой сидел художник-декоратор.