Читаем Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу полностью

«Они говорили: “Это действительно Мэл Гибсон?” Я ответила: “Не смешите меня, вы думаете, Мэл Гибсон будет сидеть здесь и пить со мной? Это его дублер”, – вспоминает она, смеясь. – Мэл просто сидел и смотрел на свой бокал, потому что ему не нравилось такое внимание. Фанатки спросили, приедет ли остальная съемочная группа. Я ответила, что да, сейчас они закончат с отснятым материалом и придут. Побудьте здесь, если хотите увидеть Мэла».

Во время съемок «Под куполом грома» проблемы возникали не только с огромным количеством выпитого алкоголя. Как говорит Монкхаус: «Это были восьмидесятые, и употребление наркотиков было чрезвычайно распространено». Однажды полиция провела обыск в месте, где остановился один из каскадеров; некоторые члены съемочной группы считают, что копов навел их ревнивый коллега. Монкхаус вспоминает экстренное производственное совещание, на котором присутствовали то ли соавтор сценария Терри Хейз, то ли продюсер Даг Митчелл.

«Кто-то из них встал, – вспоминает она, – и сказал: «Я не желаю знать, что и у кого из вас есть, но избавьтесь от этого. Любой, кого поймают с наркотиками, будет немедленно уволен. Мы дадим вам время, чтобы от всего избавиться». Так что все внезапно ушли в пустыню и закопали то, что у них было, в песок».

Через несколько дней после рейда несколько подозрительно выглядящих незнакомцев приехали в глушь, на место съемок, на полноприводном Bronco. Энгри Андерсон наблюдал, как двое из них вышли из машины и попытались смешаться со съемочной группой, а другая пара сидела на капоте автомобиля и наблюдала издалека. Музыкант-актер подозревал, что нагрянули полицейские, работавшие под прикрытием. «Пара ребят, помогавших в съемочной группе, были бывшими военными, – вспоминает Андерсон. – Они немного прогулялись, вернулись и сказали: "Да, блин, клянемся, это копы. Их видно за версту"». Андерсон объявил, что собирается растормошить незваных гостей. Он взял бутылку воды, подошел к паре, сидящей на капоте, и крикнул: «Эй, а вас, парней, полиция хоть снабжает питьевой водичкой?»

Один из них посмотрел на Андерсона и сказал: «С чего ты взял, что мы копы?» Андерсон ответил: «Да ну бросьте! Вы светитесь здесь, как бычьи яйца! Сверкаете, как титьки коровы! Вы копы, и мы все это знаем. Вы здесь из-за наркооблавы». Таинственные мужчины утверждали, что они «просто осматривают достопримечательности». Когда двое других вернулись к машине примерно через пятнадцать минут, все четверо уехали, и больше актеры со съемочной группой «Под куполом грома» их не видели.

Джордж Миллер, возможно, и не злоупотреблял алкоголем или наркотиками, но это не значит, что режиссер не подвергал себя риску тем или иным образом. Однажды во время поиска мест для съемок с кинооператором Дином Семлером над местностью пронесся южный ветер силой 40 узлов, спровоцировав мощную пыльную бурю. Менеджер по локациям Джордж Мэнникс вспоминает, как повсюду носились люди, отчаянно пытаясь вытряхнуть песок из глаз и спрятать лица от ветра. Ситуация была, по его собственным словам, «неприятной, нездоровой, неудобной и опасной до невозможности». Миллер и Семлер стояли на холме и рассматривали открывающийся перед ними пейзаж. Они представляли, как будет проходить съемка, когда к ним подбежал Мэнникс и сообщил, что нужно уходить, причем очень быстро.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство