e10caee0b606418ade466ebb30b86cf4

Он жалеет Франца и сочувственно, проникновенно видит причину его человеческой несостоятельности в холодном, жестоком, а подчас прямо-таки изувер-ском обращении с ним матери (за условной, плоской, карточной символикой

образа – комментаторы этого обычно как бы не замечают). Робость, дрожащие

руки, тревожность, неадекватность реакций, низкая обучаемость – всё это последствия его несчастного детства. Мадоннообразность, почудившаяся ему в

Марте, – образ ведь в основе своей материнский. Да и Марта – не похоже, чтобы она была счастлива в родительском доме.

Марта, по-видимому, и в самом деле чувствует нечто квазиматеринское, видя беспомощность, неловкость, растерянность в поведенческих привычках

6 Там же. С. 63-64.

1 Набоков В. КДВ. С. 65.

2 Там же. С. 13.

102

объекта её притязаний. Почти ежевечерне видя Франца в своём доме, она

начинает расспрашивать его о детстве, о матери, о родном городке, с удивлением замечая за собой, что «всё это было не совсем так просто – какой-то был

приблудный ветерок, какая-то подозрительная нежность».3 И наконец (сколько

сразу совпадений и указующих перстов судьбы!) – в воскресенье, когда Франц

дома, а за окном (предупреждающе!) «хлестал по стёклам бурный дождь», и

он, пытаясь написать письмо матери, не смог, отложил и стал вспоминать все

обиды и оскорбления, которые ему пришлось от неё претерпеть («Любовь к

матери была его первой несчастной любовью»), – вот как раз в этот момент и

появилась Марта «в нежном кротовом пальто», «пристально, без улыбки» посмотрела на него и произнесла невольно пророческое: «Простите, что так вхо-жу… Но мне некуда деться от дождя».1

Поняв, что Франц сам не осмелится, она решила взять инициативу на се-бя. Как бы предостерегая Франца, в разгар свидания «ветер с помощью дождя

попытался открыть раму окна, но это не удалось». И Франц снова нашёл в

Марте сходство с мадонной, а Марта, вернувшись домой, нашла мужа совершенно чужим и лишним в её доме человеком.

Марта, пришедшая к Францу в клетчатом платье под кротовым пальто

(символика, символика – автор, того гляди, словечка в простоте не скажет!), тем не менее в положенную клетку – по статусу и возрасту полагающегося ей

любовника – Франца уместить затрудняется. Сидя с ним в неказистом кабачке

на его бедной, узкой улочке с тупиком в конце, она, «дама в кротовом пальто», вдруг с ужасом почувствовала, «что вот этот нежный бедняк действительно её

муж, её молодой муж, которого она не отдаст никому». «Я люблю его, а он

беден», – осеняет её. Она ещё пытается уверить себя, что он для неё просто

любовник, «приятное украшение», но улица Франца кончается тупиком:

«Нельзя было представить себе, что Франца нет, что кто-нибудь другой у неё

на примете. И нынешний день, и все будущие были пропитаны, окрашены, озарены – Францем». А «ярче и важнее всего, что она и впрямь пережила», к

её собственному изумлению, было то, что Франц рассказал о своём детстве, и

она вспомнила, как когда-то проездом побывала в этом городке, и представила

себе описанный им дом, школу и его, худенького мальчика в очках, рядом с

нелюбящей матерью.2

Удивлённая и уязвлённая тем, что с ней происходит, Марта, вместе с

тем, как будто «училась жить по-новому и не сразу могла привыкнуть».3

Комната Франца заметно «похорошела» – Марта навела в ней порядок и

3 Там же. С. 68.

1 Набоков В. КДВ. С. 74-75.

2 Там же. С. 86-87.

3 Там же. С. 87.

103

уют. Франц, с её помощью, обновил свой гардероб, Марта даже штопала

Францу носки, заказывала на воскресные обеды его любимые блюда, для

него надевала красивые платья. Если бы такая любовь и забота исходили

бы от скромной женщины его возраста, Франца могла бы ожидать участь

счастливого подкаблучника жены-мамочки.

Но Марта – это Марта, и тяга к ней Франца – проявление той самой

склонности его мыслей к «бредовым сочетаниям», к «жутковатым грёзам», к

наваждениям, к жизни как бы « вне себя», о которой автор предупреждает читателя на начальных страницах романа.4 Даже в купе поезда Франц рядом с

Мартой – это бредовое сочетание. Тем более оно нелепо «в жизни».

Марта же – гоголевская невеста, которая хочет соединить несоединимое: такие, как Франц, богатыми не становятся, а такие, как Драйер (весёлый

трикстер, легко, в нарушение всех правил – само шло в руки – разбогатевший

на инфляции), «танцуют плохо», не умеют подчиняться заданным движениям

и ритмам. Марта такое положение дел определяет для себя как «разлад», который должен быть устранён. Случай подсказывает ей, в каком направлении

нужно искать выход из тупика бедной улочки Франца, ставшего для неё «новым, пронзительным смыслом её жизни».

Произошла авария – с тем же, новым шофёром, и уже вторая. Шофёр погиб, а Драйер получил сильный удар в плечо, – и ведь приходила же ему в голову «пресмешная мысль», особенно после первой аварии (потому, может