Её жизнь в искусстве: образование, карьера и семья художницы конца ХIХ – начала ХХ века

Ачария долго искал возможность эмигрировать в Индию, но это было затруднительно, потому что там ему грозил арест за его революционную деятельность в прошлом. Однако к 1935 году все же получилось организовать переезд: сначала уехал Ачария, годом позже уехала и Магда. Это было очень своевременно, ведь находиться в Германии в это время становилось все опаснее. После отъезда семьи в Индию, в 1937 году, работы Магды фигурировали на печально известной выставке «Дегенеративное искусство»[443].

Во время своей жизни в Индии Магда рисовала в основном портреты, пейзажи, натюрморты – они по большей части находятся в частных коллекциях. Кроме того, Нахман создавала декорации и эскизы костюмов для школы танца ее подруги Хильды Холгер, эскизы сохранились. Сразу же по прибытии в Индию художница вступила в Бомбейское художественное общество и регулярно участвовала в выставках, которые оно устраивало почти каждый год. Работы Нахман можно встретить в периодических изданиях и каталогах общества. Художественные критики отмечали консерватизм ее стиля и в то же время удивительный талант как портретистки.

Умерла Магда Нахман в 1951 году в Бомбее, в день открытия очередной персональной выставки.

Герта Неменова

Еще одна художница, чье имя должно быть заслуженно упомянуто в нашей работе, – это Герта Михайловна Неменова (1905–1986). Про нее, как и про многих героинь этой книги, известно не так много[444]. Известны ее экспрессивные литографии и запоминающаяся живопись, но поразительно и другое. Ее молодость пришлась на 1920–30 годы, то есть она успела поучиться практически у всех основных мастеров этого времени.

Искусствовед и друг Неменовой Ю. А. Русаков[445] писал о том, что она в высшем смысле считала своими учителями Кузьму Петрова-Водкина и Натана Альтмана[446], особо чтила Владимира Васильевича Лебедева, Николая Тырсу, Павла Филонова, была дружна с Михаилом Ларионовым и Натальей Гончаровой, от которых многое почерпнула в профессиональном смысле. Кроме того, ей удалось получить дополнительное образование в Париже в школе Фернана Леже. В 1920–30 годы и в Советской России и в Париже Герта принимала активное участие в групповых выставках, получала хвалебные отзывы учителей, коллег и критиков.

К сожалению, позже, в 1940–50-х, Неменова не так часто выставлялась, что было обусловлено многими факторами: помимо политических ограничений, имело место ее собственное нежелание быть включенной в официальную советскую художественную жизнь. Тем не менее она продолжала работать и развиваться профессионально – о чем свидетельствует огромное количество графики, созданной в этот период, и высокая оценка со стороны мирового художественного сообщества.

фотография Герта Неменова, 1920 гг. архив В. А. Курдова

Герта Неменова родилась в Берлине в 1905 году, где ее отец Михаил Исаевич Неменов оканчивал обучение на врача, позже он стал видным организатором науки и в 1918 году в Петрограде основал Институт рентгенологии и радиологии. Школу будущая художница окончила в Петрограде, а в 1922–1926-м училась во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе у Петрова-Водкина и Альтмана[447], в то же время она посещала мастерскую Павла Николаевича Филонова (Коллектив мастеров аналитического искусства).

Во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе Неменова училась вместе со своим будущим мужем Валентином Курдовым. Начиная с 18 лет художница участвовала в значимых для своего времени выставках[448], но, как пишет Ю. А. Русаков, непонятно по какой причине впоследствии «она всячески избегала даже упоминаний об этом»[449].

Одним из самых важных периодов ее жизни стал 1929 год – год, когда она отправилась в Париж, чтобы продолжить свое образование. В организации этой поездки отцу Герты Неменовой посодействовал знакомый ему А. В. Луначарский, а поехала она туда в обществе М. П. Кристи – в то время директора Третьяковской галереи.

Неменова Г. Творог. 1930. Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства

Неменова сблизилась с Михаилом Ларионовым и Натальей Гончаровой (им в ее воспоминаниях уделено много внимания), Михаил Фёдорович познакомил ее с Пабло Пикассо, он же посоветовал ей поступить учиться к Фернану Леже в Современную Академию на Монпарнасе[450].

В Париже она познакомилась с Александром Бенуа, Сергеем Чехониным и другими, в 1930 году участвовала в 3-й выставке Салона независимых и в Осеннем салоне в Париже с полотном «Балерина». Эта работа особенно понравилась Ларионову[451].

Судя по собственным воспоминаниям Неменовой, Ларионов и Гончарова опекали ее, в то же время уважали ее как молодую коллегу – наставляли, советовали, критиковали. Художница описывает историю о том, как Гончарова рекомендовала ей выставиться и какие лучше взять работы, как их оформить и даже оплатила без ее ведома оформление, что наша героиня обнаружила, придя в салон.