Её жизнь в искусстве: образование, карьера и семья художницы конца ХIХ – начала ХХ века

Москва, 15 января, 1961 года

«…В ответ на мое письмо т. Лаптев из Ленинградского отделения худ. фонда сообщает мне, что Живописно-скульптурный комбинат лишен прав на выпуск в свет издания, подобного Вашему альбому. Он полностью согласен с моей оценкой Ваших рисунков и согласен на самых выгодных условиях передать альбом любому издательству»[459].

Насколько нам известно, этот альбом Неменовой так и не был издан. Доступа к ответным письмам самой художницы у нас, к сожалению, нет, стиль официальной переписки («лишен прав на выпуск в свет издания, подобного Вашему альбому») – туманный, поэтому сложно дать однозначные выводы и интерпретировать факт невнимания к творчеству художницы. Возможно, это было обусловлено тематикой альбома (иностранные артисты), возможно, связано с нелояльностью самой Неменовой к официальным художественным институциям и с неактивным ее участием в официальной художественной жизни.

Неменова Г. Автолитография. Портрет Н. В. Гоголя, 1959. Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства»

Но при всем этом, по словам Ю. А. Русакова, Неменова всегда дотошно требовала критики от художественного сообщества, хотя высшей оценкой для нее было признание европейское, французское. В зрелые годы она получила высокую профессиональную оценку. Произошло это благодаря английскому коллекционеру Эрику Эсторику[460], который, приехав в Петербург в 1960 году, заинтересовался литографией и скупил огромное количество работ ленинградских художников, в их числе были и работы Неменовой. В 1961 году Эсторик организовал в Grosvenor Gallery в Лондоне экспозицию «новых» ленинградцев. На афише выставки красовался портрет Ахматовой работы Неменовой, газета «Таймс» выпустила на выставку хвалебную рецензию, проиллюстрированную ее же работами[461].

Отдельно нужно сказать про финансовое положение Герты Неменовой: детство, юность и молодость в 1920 годы, когда она училась в Академии, она провела в довольно обеспеченной семье, где была домработница. А вот в поздние годы она жила в нужде и из гордости не просила и не принимала помощи.

Желая найти более подробную информацию о жизни и творчестве Герты Неменовой, мы обратились к воспоминаниям ее мужа Валентина Курдова, который писал, что Герта Неменова из тех художников, которые намеренно остаются в тени. На страницах своих мемуаров он упоминает ее всего несколько раз, например коротко, поверхностно в связи с его знакомством с Ларионовым[462] – при этом он не называет ее женой, но лишь «другом».

Это кажется несколько странным нам сейчас, ведь мы знаем, что Герта Неменова училась вместе с Валентином Курдовым: и в мастерской Петрова-Водкина, и в мастерской Филонова. Вместе с Курдовым участвовала в Литографской мастерской Союза художников. Ю. А. Русаков пишет о том, что женаты они были в 1930–40 годы (без точных дат), в этом союзе родился сын – Александр Валентинович Курдов (1932−1999). Исследователь отмечает, что Неменова и Курдов были очень разными:

«Люди совсем разные, если не противоположные, они в свое время поддерживали друг друга в искусстве и имели общий круг друзей – главным образом из среды учеников и последователей Лебедева»[463].

Но мы не можем сделать однозначный вывод о том, чем был обусловлен тот факт, что Курдов так мало написал о своей первой жене, не называя ее при этом женой. Для этого нет достаточной информации.

В воспоминаниях Ю. А. Русакова и его жены искусствоведа А. А. Русаковой Неменова представлена как довольно противоречивая личность. Помятуя ее нежелание участвовать в выставках или числиться в списке участниц уже прошедших мероприятий, вполне можно представить, что она сама не хотела быть упомянутой в воспоминаниях В. Курдова как жена.

В то же время, нужно отметить, что В. Курдов активно участвовал в организации посмертной выставки Неменовой и делал это с энтузиазмом, что позволяет предположить наличие его высокого профессионального уважения к ней[464].

Заключение